كيفية عمل صور عالية الجودة في نظام الطباعة (1)
نحن شركة طباعة كبيرة في الصين شنتشن. نحن نقدم جميع منشورات الكتاب ، طباعة كتاب غلاف فني ، طباعة دفتر الكتب ، دفتر غلاف فني ، طباعة كتاب sprial ، طباعة سرج كتاب stiching ، طباعة الكتيب ، مربع التعبئة والتغليف ، والتقويمات ، وجميع أنواع PVC ، وكتيبات المنتج ، والملاحظات ، كتاب الأطفال ، ملصقات ، جميع أنواع خاصة من المنتجات ورقة الطباعة الملونة ، cardand اللعبة وهلم جرا.
لمزيد من المعلومات، يرجى زيارة الموقع
http://www.joyful-printing.com. ENG فقط
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
البريد الإلكتروني: info@joyful-printing.net
في الوقت الحالي ، تم تجهيز معظم وحدات الطباعة بأنظمة سطح المكتب لتصنيع الصور. ومع ذلك ، وبسبب حقيقة أن العديد من الوحدات ، وخاصة منتجي الصور للمؤسسات الصغيرة والمتوسطة الحجم ، لا يزال المستوى الفني غير مرتفع ، ويتأثر بعوامل موضوعية أخرى ، يتم إنتاج جودة العديد من الصور الملونة وطباعتها. مرضية ، لا تزال هناك مسافة مقارنة مع مستوى الطباعة من المنشورات الدولية ، والتي لا يمكن اعتبارها إلا على المستوى المتوسط والدنيا. لم يشتكي العديد من المحررين الأمريكيين والمصورين ، إلخ ، من أن الخرائط الملونة الحالية للصور الفوتوغرافية والألبومات والدوريات ليست جيدة ، ولا يمكن استعادة النسخ الأصلية. الألوان مشوهة بشكل خطير. بعض الألوان تصبح كتل نمط ، وبعضها خفيف ومظلم ، والطبقات مقلوبة رأسًا على عقب. حتى أن بعض عمليات إنتاج ما قبل الطباعة قد ألقت صبغة شديدة على الشخصيات والمناظر الطبيعية على المخطوطة. كل هذه العلل ، باستثناء سوء نوعية بعض النسخ الأصلية ، هي في الغالب ناتجة عن تقنيات فصل الألوان بطريقة غير سليمة. هذا هو عملية إنتاج ما قبل الطباعة باستخدام ماسحات منصة منخفضة الجودة (حوالي 20 ٪) ، ومسح جودة فصل الألوان هو أقل شأنا. الثانية ، لأن المشغل تفتقر إلى المفاهيم الفيزيائية والكيميائية وأساليب موحدة فصل المسح فصل الألوان ، والاعتماد فقط على لون الشاشة وقد جعلت التعديلات الشخصية التكنولوجيا المتقدمة والوظائف القوية للالمهترسات المهنية الراقية والتوصيلات الكهربائية الراقية لا تستخدم بالكامل . ثالثًا ، عدم وجود علم الجمال والتحليل الصحيح للرسومات الأصلية للمشغلين ، ولا يمكن أن يستند بشكل صحيح إلى خصائص مختلف الأصول. إعدادات المعلمة والتعديلات المناسبة. بالطبع ، هناك حالات قليلة للغاية لا يعرف العملاء فيها ما يجب القيام به والأشخاص الذين يتم إرشادهم.
أثبتت الممارسة أن طباعة نسخ الخرائط الملونة ، وتكنولوجيا المسح الضوئي لفصل الألوان هي مفتاح الجودة ، لأنه من ناحية ، يجب على لوحة الكمبيوتر الحالية التي تدخل مدخلات الفن الجرافيكي مثل الصور الملونة المحاكية والأفلام العكسية أن يتم مسحها وتحويلها أولاً . بالنسبة للصورة الرقمية ، يمكن نقلها في تدفق العملية الرقمية لنظام ما قبل الطباعة. في عملية المسح والتحويل هذه ، هناك تقنيتان رئيسيتان لإتقانهما. أولا ، كيفية تطبيق الماسح الضوئي ، من المسح الأصلي يتم الحصول على أفضل مستوى لمستوى اللون. ثانياً ، عادةً ما يكون إدخال ملف الصورة من الماسح الضوئي بتنسيق RGB. قبل إخراج فيلم فصل الألوان ، يجب تحويل الملف إلى تنسيق CMYK ، أي تحويل مساحة اللون. هذه الخطوة هي فصل الألوان. مفتاح المعالجة. يجب ضبط قيمة كسب النقطة ، معلمة التوازن الرمادي ، نغمة اللون الأسود ، وتحديد GCR أو UCR وضع فصل الألوان وفقًا لمدى ملاءمة الطباعة للحبر ، الورق ، إلخ. فقط عند تعيين هذه المعلمات بشكل صحيح ، يمكن إخراج نقاط الجودة. فيلم ملون. من ناحية أخرى ، يكون فصل ألوان المسح فنيًا وفنيًا ، ومن الضروري تعيين وتعديل الرصيد الرمادي بشكل جذري ولون التباين وتصحيح الألوان ومعلمات الحدة وفقًا لأنواع مختلفة من الأصول ، وكذلك من الناحية الجمالية. تعامل مع العلاقة بين درجة اللون والتشبع والمسافة المكانية والضوء والظلام والضوء وتغييرات الظل. إن مستوى هذين الجانبين من المشغل له تأثير كبير على جودة المنتج. لذلك ، من أجل تحسين جودة صورة مطبوعات الألوان الحالية ، من الضروري أن تشكل التقنية الرئيسية لمسح فصل الألوان لتحسين جودة المشغلين. فيما يلي مقدمة موجزة للمشاكل والحلول الأساسية في المعالجة الحالية للون واللون والمستوى ومعالجة النغمة كمرجع.
التعامل مع تباين الصورة الفوتوغرافية
ورد بعض العملاء بأن النقيض من المطبوعات الفوتوغرافية لم يكن جيداً. لم تكن بعض النقاط البارزة مشرقة ، فالظلام لم تكن مظلمة ، ولم تكن الصور قوية ، وكان التباين غير جيد. كانت بعض النقاط البارزة بيضاء ، وكان الظلام أسود. هناك الكثير من الخسائر. هناك أسباب موضوعية لعدم كفاية الشبكة لنسخ الخلقية ، وكذلك تحديد النغمة والعوامل الذاتية للتكيف غير السليم. بسبب إنشاء التصوير الحالي ، يتم استخدام العديد من المعالجة المسبقة وما بعده للتأكيد على تباين الألوان والألوان ، وتستخدم المرايا المختلفة.
الرأس والتقنية يبالغان في الصورة. في الوقت الحاضر ، يمكن أن تمثل الصور عالية الجودة ذات الكثافة القصوى 2.50 بشكل فعال مجموعة من 0.20-2.20. يتميز فيلم عكس الألوان بكثافة قصوى تبلغ 3.50 ، والتعرض الطبيعي له نطاق كثافة فعال من 0.20 إلى 3.20. ويقتصر استنساخ الألوان على إمكانية الطباعة من الورق والحبر وما إلى ذلك ، والحد الأقصى لكثافة نطاق النغمة التي يمكن إعادة إنتاجها بالورق المطلي عالي الجودة هو 1.8-1.9 فقط. لهذا السبب ، من الضروري ضغط نطاق الدرجة اللونية للمخطوطة أثناء النسخ ، ومن الضروري فقدان جزء من الطبقة عن طريق الضغط ، لذلك من غير المحتمل أن تؤدي المادة المطبوعة إلى إعادة إنتاج تأثير تباين الصورة الفوتوغرافية عالية الجودة. ، وخاصة فيلم انعكاس اللون. يمكن للنسخ فقط الاستفادة الكاملة من بياض الورق والحد الأقصى لكثافة الحبر ذو الأربعة ألوان المركب على مساحة اللون هذه لتحقيق أقصى تباين لكثافة الطباعة والتباين البصري بين الضوء والظلام. ينبغي شرح ذلك للعميل وفهمه.
بالإضافة إلى ذلك ، يمكن تحسينه من إعداد النغمة وتعديل فصل ألوان المسح. تكمن الصعوبة هنا في أن المرء يحتاج إلى ضغط وتعديل النطاق الدائم التغير للنغمة الأصلية إلى نطاق النغمة الذي يمكن للمادة المطبوعة إعادة إنتاجه ؛ والثاني هو لضغط وضبط كل ورقة. في حالة الأصل ، من الضروري تحديد مستوى ضغط الجزء ، ويجب توضيح مستوى الجزء للتأكيد على مستوى الجزء الرئيسي ، وتحديد إلى أي مدى يكون من الأفضل التأكيد وضغطه. هذا يتطلب كلا القدرة على تحليل الطريقة الأصلية و الصحيحة للعملية. الحل العام لديه النقاط التالية:
1. العديد من الصور الفوتوغرافية عالية الجودة لديها حاليا مجموعة واسعة من الكثافات ولا يمكن وضعها بالكامل في المنطقة الخطية للتجميع. لذلك ، أولا وقبل كل شيء ، وفقا لتناقض الكثافة وسمك النغمة لكل صورة فوتوغرافية ، تحديد ألمع (أبيض) وأغمق (جزء أسود) كنقطة بداية ونقطة نهاية إعداد التدرج ، ومحاولة لتتوافق مع الأصل نطاق الكثافة. قم بتعيين قيمة الحد الأقصى لورقة فصل الألوان بحيث يكون تباين المادة المطبوعة أقرب ما يمكن إلى تباين الصورة.
2. لا يمكن أن يكون إعداد الحقل الأبيض مسطحا جدا ، وسوف يجعل Taiping المنتج المطبوع عاليًا باللون الرمادي والرمادي. لا يمكن أن يكون الأمر محرجًا للغاية ، وإلا سيؤدي إلى خسارة عالية المستوى ، ويكون ضجيج الإشارة كبيرًا ، ومن السهل إنتاج جزيئات خشنة. الطريقة الرئيسية هي:
(1) يتم تعيين الصورة بمعيار التباين ذي الكثافة المتوسطة ، وكثافة التباين ، والإعداد عالي الإضاءة للشبكة ، والضوء ذي المستوى العالي من المستوى المطلوب باللون الأبيض الأساسي ، أي أن طباعة الأوفست هي C5 ٪ ، M3٪ ، Y3٪ ؛ وحجم فيلم OPP هو C7٪ ، M5٪ ، Y5٪.
(2) بالنسبة للصورة ذات النغمة اللامعة والكثافة اللونية الفاتحة ، يمكن أن تكون قيمة نقطة النقطة البيضاء أكبر قليلاً ، ويتم تعيين اللون الأبيض الأساسي في ألمع وأكثر مكان أبيض لتعميق مستوى لون النغمة الساطعة.
(3) يمكن استخدام الصورة ذات النغمة الداكنة كاللون الرئيسي وكثافة الألوان العميقة لتعيين الضوء العالي الثاني لتسليط الضوء على السطوع والإضاءة (البرق) للضوء.
3. لا يمكن أن يكون إعداد الحقل الأسود ضحلاً للغاية. سوف يجعل الضوء الشديد المنتج المطبوع داكنًا وليس سميكًا ، والقوة ليست كافية ؛ لا يمكن أن يكون عميقًا جدًا ، وعمقًا كبيرًا سيجعل المنتج المطبوع داكنًا ومظلمًا ، ويتم ترقية المستوى. الأساسيات هي:
(1) بالنسبة لصورة معيار تباين الكثافة ، لاستعادة ونسخ ، يجب أن يحدد إعداد الحقل الأسود الصورة لتغميق الجزء الأسود النقي ، يتم تعيين كثافة الإرسال إلى 2.70-3.00 ، ويتم تعيين كثافة ألوان الصورة على 1،80-1،90. عملية طباعة أوفست الأسود الأساسية هي C95٪ -98٪ ، M85-88٪ ، Y85-88٪ ، K75٪ -80٪. إن عملية الطباعة بحفر فيلم OPP هي C90-95٪ ، M80-85٪ ، Y80-85٪ ، K65-70٪.
(2) ينبغي تعميق الصورة مع تباين كثيف للكثافة ولون رقيق ونسخها. يجب أن يحدد إعداد الحقل الأسود الجزء الأسود من الصورة ، ويتم ضبط كثافة الإرسال على 2.30-2.50. يتم تعيين كثافة الصور الملونة إلى 1.50-1.60 ، ويتم تعيين الأسود الأساسي.
(3) تباين الكثافة كبير ، ونغمة اللون ثقيلة ، ويتم تقليل الضوء (سطوع). يمكن تحديد أحلك وأظلم أجزاء الصورة ، ويمكن زيادة قيمة الكثافة. يتم ضبط كثافة الإرسال على 3.00-3.50 ، ويتم تعيين كثافة الصورة الملونة. تعيين إلى 2.00-2.30 ، تعيين الأسود الأساسي.
4. مفتاح نجاح النسخة السوداء هو الإعداد الصحيح للإصدار الأسود. في الوقت الحاضر ، المشاكل الشائعة هي أن المشغل لا ينتبه إلى إعداد وتعديل الفيلم الأسود. ثانيا ، غالبا ما لا يتم العثور على اللون الداكن لمعظم الصور. إلى اللون الأسود المحايد ، يؤثر على دقة إعداد الإصدار الأسود ؛ والثالث هو أن النسخة السوداء هو منحنى هيكل عظمي تعديل الأسعار قصيرة ، أي نقطة صغيرة في الإصدار C 50 ٪ ، مما تسبب في الصورة المتوسطة ليست كافية ، وتأثير مجسم ليست قوية. وقد أثبتت الممارسة أن الاستخدام الفعال للنسخة السوداء لا يمكن أن يعزز فقط تباين الصورة ، ولكن أيضا يعزز مستويات الظلام والمتوسطة. الأساسيات هي:
(1) يجب تحديد نقطة تحديد الحقل الأسود إلى أقصى حد ممكن في الجزء الأسود المحايد من الكائن الأسود للتأكد من دقة الإصدار الأسود لإعداد قيمة النقطة.
(2) إعداد قيمة النقطة السوداء: يفضل أن تكون عملية طباعة الأوفست 75٪ -80٪. عملية الحفر فيلم OPP هو 65 ٪ -70 ٪.
(3) الاستخدام الفعال للإصدار الأسود ليس لإضافة نسخة سوداء إلى الألوان الأساسية الثلاثة ، ولكن لمطابقة UCR. يجب تقليل كمية الحبر في الألوان الأساسية الثلاثة في الجزء الأسود لإفساح المجال لإضافة نسخة سوداء موحدة. يفتح الإصدار الأسود مستوى النغمة الداكنة ويعزز التباين في الصور الفوتوغرافية. بشكل عام ، تتم إزالة 20٪ و C78٪ و M68٪ و Y68٪ و K90٪.
(4) يتم توسيع نقطة البداية للنسخة السوداء إلى 35 ٪ -40 ٪ من الإصدار C ، والتي يمكن أن تزيد من النغمة الوسطى والظلام من الصورة والحس ثلاثي الأبعاد. بالطبع ، يتم تمديد النسخة السوداء من النغمة ، ويتم تعميق جزء اللون. إيلاء الاهتمام للحد من المقابلة.
التعامل مع الأبيض والأسود في خريطة الألوان
إن اللونين الأبيض والأسود في الصورة اللونية ليسا فقط الألوان المهمة في الصورة ، ولكن أيضاً لهما لونين أبيض وأسود ، مما يجعل اللون سميكًا ونقيًا. يعتقد علماء الألوان أن العالم ليس أبيض على الإطلاق ، ولا أسود على الإطلاق. مهما كان "الأبيض" الساطع هو ، أو كم هو مظلمة ، فإنه له ميل لون معين ، ولكن في الصورة المحددة ، يمكن أن يظهر اللون الأسود المبالغة والمبالغ فيه. لذلك ، يجب الانتباه إلى اللون الأسود والأبيض في الصورة الملونة عند النسخ ، وهو جزء مهم من تحسين التأثير الفني للصورة.
في الوقت الحاضر ، فإن معظم المشغلين يدفعون فقط الانتباه إلى تعديل اللون ، بينما يتجاهلون معالجة الأسود والأبيض. لذلك ، غالباً ما يتم التعامل مع الكائن الأبيض على أنه قطعة من اللون الأبيض ، وفقدان نسيج الطبقات البيضاء بشكل كامل. يتم التعامل مع الكائن الأسود ليصبح داكنًا ، ولا يمكن تمييز المادة ذات الطبقات باللون الأسود. الحل لهذه المشكلة هو:
1. تحسين فهم أهمية النغمات البيضاء والسوداء في الصور الملونة
يعلم الجميع أن الصور بالأبيض والأسود أقوى بصريا من الصور الملونة ، لأن الفرق في الانعكاسية بين الأسود والأبيض أكبر بكثير من أي لون. وفقا للعلماء ، فإن التباين بين الألوان ، حتى أكثر التباين الشديد بين الألوان الأساسية أو الألوان التكميلية ، يكون أضعف بكثير من التباين بين الأسود والأبيض. على سبيل المثال ، يمكن مقارنة التجاور باللونين الأحمر والأخضر بالأبيض والأسود ، ولا يمكن للأول أن يصل إلا إلى الأخير. 40 ٪ ، تتم مقارنة الأعمدة المسطحة الحمراء والزرقاء مع أعمدة مسطحة سوداء وبيضاء. الأول يمكن أن يصل إلى 23 ٪ فقط من الأخير. تتم مقارنة التوازي الأزرق والأخضر مع التجاور الأبيض والأسود. الأول هو 19٪ فقط من الأخير ، وهذا هو السبب في أن اللونين الأبيض والأسود يحتويان على لون في بعض الأحيان. لذلك ، تتم معالجة اللونين الأبيض والأسود في خريطة الألوان أثناء المسح الضوئي ، والتي لا يمكن فقط أن تعبر بشكل واقعي عن التركيبة متعددة الطبقات للكائنات البيضاء والسوداء ، ولكن أيضًا تسليط الضوء على التباين البصري بين الضوء والظلام.
2. أساسيات التعامل مع الأجسام البيضاء
يسمى اللون الأبيض بالألوان المتطرفة بالألوان ، ولا يمكن للون الأبيض في الصورة الملونة أن يعبر عن خصائص النسيج الخاصة بالكائنات البيضاء المختلفة فحسب ، بل أيضًا باللون الأبيض وملفتة للنظر ، مما يعطي تألقًا في المكان المشرق.
(1) إن الأجسام البيضاء المختلفة في صور فوتوغرافية ملونة غنية للغاية بلونها اللوني بسبب تأثير لون مصدر الضوء. قبل المعالجة ، من الضروري أن نفهم تماما خصائص النسيج للكائنات البيضاء المختلفة ، ومن ثم ضبط المعالجة وفقا لخصائص النسيج المختلفة ، مثل: الورق الأبيض ، الغيوم البيضاء ، الزهور البيضاء ، الحرير الأبيض ، اليشم الأبيض ، الخزف الأبيض ، إلخ. . ، ولها خصائص نسيج مختلفة ، ويجب أن تكون مختلفة عند ضبط الإعداد. يمكن التعامل مع الأبيض من الورق الأبيض على محمل الجد ؛ في حين أن الأبيض من اليشم الأبيض والخزف الأبيض يجب أن تظهر نسيج اليشم والخزف. على سبيل المثال ، فإن سطح بعض الخزف أحادي اللون مثل الظل الأخضر والأزرق السماوي والأبيض هو أملس وحساس ، وينبغي إعادة إنتاج هذا. بالنسبة إلى الملمس ، عند فحص الإعدادات ، يجب الحفاظ على مستوى اللون الأزرق الرمادي لمنطقة التحديد. ومع ذلك ، فإن بعض هذه الكتالوجات الخزفية ، والخزف من مختلف الأواني الخزفية البيضاء والمزهريات الخزفية البيضاء ، التي هي بشكل رئيسي مشرق ومتوسط اللون ، تُطبع باللون الأبيض ، مثل ورق أبيض ناصع ، مع سطوع 3٪ فقط. -5 ٪ من الإصدار C ، M ، Y نسخة هي جميع الشبكات ، وهناك عدد قليل حتى الإصدار C من الشبكة ، فقدت تماما نسيج البورسلان.
(2) اللون الأبيض للفن صورة فنية له خصائص أكثر ، مثل شاحنة النفط ، الغواش ، والأبيض مغطاة بالصبغ عليها. الأبيض أبيض وملمس. لذلك ، يجب أن يتكون الإعداد من ثلاثة ألوان أساسية لتكوين أبيض محايد ، ولا يمكن استخدام سوى الإضاءة العالية للغاية المحلية. تنعكس لوحة الألوان المائية باللون الأبيض باللون الأبيض للون الماء نفسه ، وواحدة على الأقل من كل لوحة مائية هي بيضاء نقية ، بحيث تكون الصورة مشرقة وواضحة. لذلك ، عند الضبط ، يمكن أن يكون اللون الأبيض المحلي صافياً تماماً. قال ليوناردو دا فينشي ذات مرة: "المكان الأكثر وضوحًا في اللوحة له قيمة مثل الأحجار الكريمة." المعنى هو أن المكان الأبيض نادراً ما يتم رسمه ، وهو تأثير خاص يتابعه الرسام. لذلك ، عند فحص الإعدادات ، تأكد من عرضها بعناية.
(3) كثير من الأجسام البيضاء من المنتجات المطبوعة غالبًا ما يكون لها لون ملون ولون ، وهذا يرجع إلى نقص الوعي بموازنة اللون الرمادي لبعض المشغلين. بالنسبة إلى الكائنات البيضاء ذات الإضاءة العالية التي تتطلب تدرجًا ، يجب تعيينها وفقًا لنسبة قيم نقطة الرصيد الرمادي ، مثل C5٪ -6٪ و M3٪ -4٪ و Y3٪ -4٪. إذا كان اللون الأبيض أكثر دفئًا ، يمكن أيضًا تقريب نسبة الإصدار الثلاثي الألوان من قيمة النقطة ، ولكنه لا غنى عنه لإصدار ألوان ، وإلا فسيكون متحيزًا ومكشوفًا.
3. الأساسيات للتعامل مع الأجسام السوداء
الأسود في الطرف فوق البنفسجي من النطاق الطيفي ، ويطلق عليه اللون المتطرف في اللون. معالجة اللون الأسود في الصورة الملونة لا يمكن فقط التعبير عن خصائص نسيج الكائنات السوداء المختلفة ، ولكن أيضا التعبير عن الشعور سميكة للصورة وإظهار نقاء اللون. مشرق.
(1) غالبًا ما تسبب الأجسام السوداء في الصور الملونة تعكرًا أسودًا بسبب اللون البيئي. عند المعالجة ، يجب أولاً فهم خصائص الملمس للكائنات السوداء المختلفة ، ومن ثم ضبطها وفقًا لخصائص النسيج المختلفة ، مثل الصلب الأسود ، الكاميرا السوداء ، الجلد الأسود ، السترة السوداء ، الساتان الأسود ، الشعر الأسود ، إلخ. ، تختلف خصائص النسيج ، وضبط يجب أن تكون مختلفة. مثل الأجسام المعدنية الفولاذية السوداء ، يمكن أن تكون كمية اللون ثقيلة ولكن ليست خفيفة ، للتعبير عن إحساسه بالوزن ، يجب أن يعتمد الإعداد على النسخة السوداء ، يمكن أن تصل قيمة النقطة إلى 90٪ ، في حين تتم إزالة الألوان الأساسية الثلاثة ، مجموع إصدارات الألوان الأربعة 320٪ أو نحو ذلك. يجب أن لا يظهر فقط معطف الجلد الأسود الجلد السلس والسميك ، ولكن أيضا على مستوى نسيج معطف الجلد. عند الإعداد ، يجب أن تستفيد بالكامل من النسخة السوداء لجعل طبقة الملمس ، ومقدار اللون هو 85 ٪ -90 ٪. يمكن تمديد النغمة لضمان أن الطبقات المتوسطة والمشرقة غنية. في بعض الأحيان ، تحتاج إلى استخدام أداة Photoshop lasso لوضع علامة على الجلد وضبطه باستخدام منحنى الطبقة السوداء. أما بالنسبة إلى الساتان الأسود وغيرها من الأشياء ، فهو يعبر بشكل أساسي عن قوامه الناعم والحساس. عند المسح ، يجب أن تكون النسخة ذات الأربعة ألوان ناعمة وحساسة ، ويجب ألا يكون التباين كبيرًا جدًا ، ويجب عدم المبالغة في التأكيد على الوضوح.
في الإنتاج الفعلي ، لأنه من السهل تلوين ظلال الصورة الفوتوغرافية ، فإن الكائن الأسود ليس نقيًا. لذلك ، يتم استخدام وظيفة UCR / UCA لتصحيح الانحراف ، بحيث تحقق إصدارات الألوان الأساسية الثلاثة تأثير اللون الأسود المحايد ، ومن ثم يتم استخدام الإصدار الأسود بشكل أساسي ، وبالتالي تحقيق التأثير الصافي الأسود والتعبير بشكل أفضل عن مستوى النسيج الجسم الأسود.
(2) تمثل النغمة الداكنة للصور الفنية جزءًا هامًا من فن نمذجة الصور. يتنوع اللون الأسود بسبب خصائص وأنماط اللوحات المختلفة. يجب التعامل مع إعدادات المسح بشكل مختلف. على سبيل المثال: اللوحة الصينية بالحبر اللون الرئيسي هو الحبر النقي. يجب أن تتبنى لوحة الحبر عملية GCR وأن تصنع نسخة سوداء طويلة ، مما يجعل طبقة الصورة بأكملها غنية ، ويمكن أن يصل الإصدار الأسود لحبر الكوك إلى 95٪ -100٪. من بين لوحات حبر الألوان ، سواء كان لوناً ثقيلًا أو لون فاتح ، يجب اعتماد تقنية UCR ، K95٪ ، C70٪ ، MY60٪ ، ومجموع أربعة ألوان هو حوالي 280٪. ومع ذلك ، فإن بعض نسخ اللوحات الصينية لا تزال تستخدم الألوان الأساسية الثلاثة ، والنسخة السوداء هي عملية هيكل عظمي قصير ، مما يؤدي إلى تحسين لون الملون ولون الحبر في أقرب وقت ممكن.
تستخدم بعض الأحبار والغواش ألوانًا سوداء وأخرى في تركيبة ، وليس أسودًا نقيًا. لذلك ، يجب أن يستند الإعداد إلى ثلاثة ألوان أساسية ، C95٪ ، M ، Y85-88٪ ، K70٪ ، والتي لا يمكن إجراؤها مثل النسخة السوداء في الصورة الفوتوغرافية. عميق جدا. إن ظلام بعض الألوان المائية يكاد يكون طعمًا فريدًا يتم التعبير عنه بلون أسود خالص. لذلك ، يجب أيضًا إعادة إنتاج الإعداد في الإصدار الأسود ، بشكل عام 75٪ -80٪. في نفس الوقت ، يتم استخدام طريقة UCR لتقليل كمية الحبر من الألوان الأساسية الثلاثة. بما أن الحبر الملون للوحة الألوان هو أنيق ، فإن قيم النقاط بعد الإزالة هي C65٪ و M55٪ و Y55٪. يفضل أن يكون مجموع الألوان الأربعة من 250٪ إلى 260٪.
التعامل مع العلاقة الطبيعية للون
في الوقت الحاضر ، تكون معالجة الألوان لبعض مطبوعات الألوان فوضويًا للغاية ولا يمكن استعادة اللون الأصلي. غير راضين العديد من العملاء (بما في ذلك الفنانين مثل الرسامين والمصورين). كتب مصور أيضا مقالا يقول: "في الطباعة الملونة ، كثيرا ما أرى من أجل جعل الصورة ملونة ، بغض النظر عن العلاقة الطبيعية بين الألوان ، بغض النظر عن موقف محدد من لون معين في الصورة ، يتم ضبطه للغاية بحت ، على الرغم من أنه رائع ، ولكن الصورة الكاملة تبدو أنها فوضوية ".
هذا هو حقيقة أن معظم المشغلين لا يملكون القدرة على التحكم في فصل ألوان المسح الضوئي الموحد وعدم وجود فهم فني للون. ينظرون فقط إلى لون شاشة العرض ، والذي يحدث بسبب التعديل العشوائي الذاتي ، وغالباً ما يتم ضبطه بشكل كبير ويكون السعة كبيرة جدًا. الحل هو:
1. القيام بعمل جيد للتوحيد القياسي وإدارة لون البيانات. هذا هو العمل الأساسي الأكثر أهمية. حتى مع إدارة الألوان الآلية للبرامج ، يجب أن تكون هذه المؤسسة جاهزة لإعطاء العملية بأكملها بيئة مستقرة. خطوات الطريقة هي:
(1) أولاً ، قم بصياغة المعلمات التقنية ومعايير الجودة للصورة ، والطباعة ، والإثبات بعد العملية ، واستقرارها.
(2) باستخدام مسطرة القياس الرمادية القياسية ، ومقياس اللون والأصلي لاختبار استعادة الألوان ، قم بإنشاء مجموعة من مجموعات معلمات التوازن الرمادي لضمان استعادة اللون الرمادي والمعقد في النسخة الأصلية.
(3) بناء على توازن الرمادي المدخلات ، يتم إنشاء كمية اللون شبه المعايرة لتصحيح اللون ، ويتم تحقيق استعادة ألوان ستة أطوار R و Y و G و C و B و M لضمان استعادة من اللون الأصلي. بعد القيام بالأعمال المذكورة أعلاه ، عند مسح فصل الألوان ، طالما تم استخدام إعدادات الحقل الأسود والأبيض الصحيحة ، يمكن استعادة اللون الأصلي. ليس من الضروري أو الضروري إجراء ما بعد المعالجة ، ولكن يتم تعديله بواسطة أدوات برنامج Photoshop فقط لإرضاء العميل. يتم ضبط بعض العيوب الموجودة في الأصل على النحو المطلوب.
2. الاستفادة الكاملة من الماسح الضوئي للحصول على أفضل صورة. في الوقت الحاضر ، فإن عملية مسح الصور وفصل الألوان سوف تخرج من سوء الفهم ، أي أن الماسح الضوئي المهني المتطور والامتداد الكهربائي يعتبران من أجهزة الإدخال البسيطة ، ولا تستخدم وظائفهما المهنية القوية. أو استخدمه بشكل سيئ ، ويتم معايرة معايرة المجال الأبيض والأسود ، وتعديل المستوى ، وتصحيح الألوان ، وتعريف الوضوح بواسطة أدوات برنامج Photoshop. هذا ليس فقط وقت التعديل طويل ، والجودة غير مستقرة ، وغالبا ما يكون الشخص الذي يقوم بتعديل واحد أو حتى شخص واحد. اضبط نموذجًا واحدًا في كل مرة ، ولأن صورة فصل الألوان الممسوحة ضوئيًا تحتوي على كمية صغيرة فقط من معلومات مستوى اللون ، فلا يمكن استخدام أداة برنامج Photoshop لاستدعاء مستوى أفضل للألوان. ما هو أكثر من ذلك ، لا يمكن تعديل التصور الفني وتغيير مستوى اللون الدقيق في فن الجرافيك مثل الرسم والتصوير الفوتوغرافي.
يمتلك العديد من الأقران الممتازة خبرة في الممارسة العملية "من أجل طباعة منتج جيد نهائيًا ، يجب الحصول على جميع المعلومات اللازمة للمنتج من الأصل عند الفحص ، وهو أفضل من التسجيل. الموسيقى ، الميكروفون الأول أفضل ، وإلا لا يمكن مناقشة الجودة ".
في الوقت الحاضر ، تشارك العديد من وحدات الطباعة الجيدة في إدارة ألوان البيانات ، وتستخدم "طريقة فصل الألوان المسح الضوئي الموحد للحد من النسخ الأصلية" لتحقيق تأثير الاستعادة السريعة والدقيقة للنسخة الأصلية. لهذا السبب ، تشترط الوحدة أن يطلب العميل استعادة الأصل وفحص فصل الألوان. لا يُسمح بعرض الصورة بعد المعالجة. إذا لم تكن الجودة جيدة ، فسيتم إعادة فحصها. عندما يتم تصنيع Apple ، لا يمكن إصلاح أو قطع أو إجراء بعض المؤثرات الخاصة التي تم مسحها بواسطة الماسح الضوئي والملحق الكهربائي. لا يمكن ضبط طبقة الصورة واللون والتعريف ، ولا يتم إجراء أي تكبير أو تصغير. هذا هو تحسين الجودة والكفاءة. السبيل الوحيد للذهاب.