كيفية صنع منتجات Dragon Scale Armor الثقافية والإبداعية؟ دليل كامل لإنتاج الطباعة الرقمية

يعد Dragon Scale Binding تمثيلًا رائعًا لمهارة تجليد الكتب الصينية التقليدية وقد تم الإشادة به باعتباره "أحفورة حية لتجليد الكتب". فهو يجمع بين مزايا تنسيقات التمرير والمخطوطات-عند طيها، فإنها تشكل تمريرًا أنيقًا، ولكن عند فتحها، تتداخل الصفحات وترتفع مثل المقاييس. عندما تهب الرياح، تتحرك المقاييس وترفرف، مما يخلق جمالية فريدة من نوعها "لتنين يسبح في الكتاب بينما يركب الكتاب التنين"، مما يوفر كلاً من التطبيق العملي والجاذبية الفنية.

مع التطور السريع لتكنولوجيا المعلومات، تغيرت طريقة قراءة الناس للكتب بشكل كبير. تظهر Dragon Scale Binding الآن بشكل أساسي في شكل منتجات ثقافية وإبداعية، وغالبًا ما يتم إنتاج المحتوى باستخدام تقنيات الطباعة الرقمية. في حين أن الهيكل الأساسي يظل كما هو، فقد خضع الشكل الخارجي لـ Dragon Scale Binding للعديد من التغييرات عن حالته الأصلية، كما تنوع أيضًا تصميم التخطيط القائم على التعبير الجمالي.

يستكشف هذا المقال البحث والتطوير للأعمال الثقافية والإبداعية المطبوعة رقميًا من Dragon Scale Binding من منظور الشكل والتصميم التخطيطي وإنتاج الطباعة.

تطور اليسار وتطور اليمين

معيار تحديد شكل ربط مقياس التنين

عند فتح تمريرة طويلة أو تخزينها، إذا كان المحور على الجانب الأيسر-، فسيتم اعتبار ذلك التفافًا لليسار؛ إذا كان على اليمين، فهو تطور صحيح. كشكل من أشكال الربط التمريري الطويل، يتطلب Dragon Scale Binding أيضًا تحديد ما إذا كان به التفاف لليسار أو لليمين، وهي نقطة البداية الأساسية لدراسة شكله.

يمكن تقسيم نماذج التجليد الصينية التقليدية تقريبًا إلى ثلاثة أنواع: اللفائف والكتب المطوية والكتب{{0}المقلبة. ربط مقياس التنين هو نوع من "التمرير". كان أول شكل من أشكال "اللفافة" عبارة عن قصاصات من الخيزران أو مخطوطات حريرية، والتي تطورت فيما بعد إلى لفائف ورقية. أثناء تطويرها، تم تقسيم اللفائف إلى أنواع غير ملفوفة وأنواع محورية. تم فك قسائم الخيزران، باستخدام شريط الخيزران (أو الخشب) الموجود في أقصى اليسار كمحور وتدحرج إلى اليمين للتخزين؛ تم طي المخطوطات الحريرية المبكرة، وتطورت في النهاية إلى مخطوطات. شهدت اللفائف الورقية أيضًا شكلاً غير مقسم، عادةً للنصوص القصيرة، يتم لفها ببساطة في أسطوانة بعد الكتابة. بالنسبة للنصوص الأطول أو الأكثر قيمة، تمت إضافة محور إلى الجانب الأيسر من الورقة، مما يشكل لفافة. نظرًا للعادة الصينية القديمة المتمثلة في الإمساك بالتمرير باليد اليسرى والكتابة باليد اليمنى، فإن جميع أنواع التمرير باستثناء Dragon Scale Binding تكون ملتوية على اليسار-، مع كون Dragon Scale Binding هو النوع الأيمن الوحيد الملتوي-. التجليد الوحيد المؤكد الموجود بمقياس التنين هو "مخطوطة تانغ تشييون المصححة والمكملة لوانغ رينكسو" (المشار إليها فيما يلي باسم "مخطوطة تانغ تشييون") المحفوظة في متحف القصر في بكين (انظر الشكل 1).

الشكل 1: "مخطوطة تانغ 'تصحيح وانغ رينكسو لكتاب تشييون وإكماله'"

من خلال استشارة الأدبيات والمواد التاريخية، من المعروف أن "مخطوطة تانغ تشييون" هي المثال المادي الوحيد المعترف به لتجليد حراشف التنين في الصين. كما هو موضح بوضوح في الشكل 1، يقع محور التخزين الخاص به على الطرف الأيمن، بينما يقع شريط الغلاف والعنوان في الجزء الخلفي من الطرف الأيسر، وهو عكس اتجاه تخزين اللفائف الشائعة اليوم. لقد تحقق الخبراء من أن تجليد حرشف التنين لهذا العنصر ليس شكله الأصلي ولكن تم إعادة تجليده - بواسطة مجلدات الكتب في البلاط خلال عهد أسرة سونغ الشمالية في عهد الإمبراطور شوانخه. حالتها الأصلية غير معروفة، ولا يوجد حتى الآن نتيجة نهائية.

يتم تدوير "مخطوطة Tang Qieyun"-بشكل صحيح بسبب غرضها الوظيفي ككتاب. قام بتجميعه وانغ رينكسو من أسرة تانغ وكان بمثابة قاموس مقفى للتحقق من المقاييس عند تأليف الشعر المقفى، على غرار الطريقة التي نبحث بها الآن عن النطق في القاموس. باعتباره كتابًا مرجعيًا، يجب أن يكون من السهل تصفحه والبحث فيه. كان العيب الرئيسي في التمريرات الدوارة اليسرى التقليدية- هو أن التحقق من المحتويات يتطلب دائمًا فتح التمرير بالكامل. خلال عهد أسرة يوان، ذكر وو يان في "شيانجو لو": "كانت الكتب القديمة كلها عبارة عن مخطوطات، ولكن نظرًا لصعوبة لفها وبسطها، فقد تم طيها". يشير هذا إلى أنه تم استبدال اللفائف بأغلفة مطوية ومخيطة، ويرجع ذلك أساسًا إلى أن فتحها وتخزينها كان مرهقًا. عندما تم إعادة تغليف المخطوطة- خلال فترة شوانخه، لتسهيل الرجوع إليها، تم ترتيب الصفحات ولصقها على شرائح طويلة من الورق الخلفي. نظرًا لأن النص الموجود على الصفحات مكتوب من أعلى إلى أسفل ومن اليمين إلى اليسار، فيجب أن يكون التسلسل المتصاعد للصفحات من اليمين إلى اليسار، مع لصق الصفحات اللاحقة أسفل الصفحات السابقة. عند تخزين المنتج النهائي، فإن البدء من الطرف الأيسر قد يتعارض مع الاتجاه الذي تتكشف فيه الصفحات، لذلك يجب وضع المحور في الطرف الأيمن. أدى البدء في التدحرج من اليمين إلى إنشاء -ربط مقياس التنين الدوار الأيمن، مع توضيح هيكله في الشكل 2.

الشكل 2: رسم تخطيطي هيكلي لقاعدة مقياس التنين



من الشكل 2، تنقسم الورقة ذات القشور الواحدة إلى ثلاثة أجزاء: المنطقة المستخدمة للربط والتثبيت بالورق الخلفي تسمى جذر القشور؛ يسمى الجزء من ورقة الحرشف الخلفية التي تبرز بشكل متداخل من الأمام بفتحة القشور (الورقة العلوية ليس بها فتحة حرشفية)؛ المنطقة الوسطى المستخدمة للكتابة تسمى سطح المقياس. يمكن كتابة سطح المقياس على جانب واحد أو على الوجهين -؛ تستخدم مخطوطة Tang Qieyun الكتابة على الوجهين-.



بعض الأعمال الدرامية السينمائية والتلفزيونية التي تدور أحداثها في عهد أسرة تانغ ظهرت أيضًا على عناصر كتابة ملزمة بمقياس التنين. على سبيل المثال، في فيلم "Lychees of Chang'an" لعام 2025، تظهر قائمة الشخصيات ودفتر الحسابات مرتين، وكلاهما في المواقف التي تتطلب بحثًا متكررًا، على غرار الكتب المرجعية، مما يعكس بشكل موضوعي تنسيق واستخدام مواد الكتابة الملزمة بمقياس التنين في ذلك الوقت.



تاريخيًا، تم تصميم درع حرشف التنين ليكون باليد اليمنى-، ولكن اتجاه دوران اليد اليمنى-عكس اللفائف الحديثة الشائعة للخط والرسم. لذا، هل من الضروري اعتماد نموذج التناوب-الصحيح عند تطوير المنتجات الثقافية والإبداعية؟



في حالة صناعة دعائم الأفلام والتلفزيون،-يجب استخدام وضع تدوير اليد اليمنى؛ في حالة تطوير الأعمال الثقافية والإبداعية، يمكن إجراء التكيف المناسب. تم تصميم غلاف Dragon Scale في الأصل للقراءة المريحة ولحمل كميات كبيرة من النص، مما يتطلب مساحة محدودة عند فتحه بالكامل للعرض، لذا يجب ألا تكون الورقة الخلفية طويلة جدًا. تحتوي "مخطوطة تانغ تشييون" المادية الموجودة على 24 ورقة كتاب، تشغل 130 ملم من الورق الخلفي، وتتميز بصغر الحجم والسعة الكبيرة. ومع ذلك، لا تزال اللفافة الطويلة تحتوي على أقسام طويلة نسبيًا قبل وبعد ورقة كتاب مقياس التنين، والتي يتوقع المؤلف أنها تمت إضافتها أثناء إعادة التركيب خلال فترة سونغ الشمالية، وليس الجزء الأصلي. لذلك، في حالة تطوير أعمال ثقافية وإبداعية أقصر على نطاق التنين بطول أساسي أقل من 150 مم، يمكن استخدام وضع تدوير اليد اليمنى - بالكامل لتحقيق تأثير النمط القديم-؛ إذا كان الطول أطول ولم يكن من الضروري أن تكون الورقة الأولى على اليمين على الطبقة العليا، فيجب إضافة عناصر مساعدة مثل الرأس العلوي والرأس الأمامي وحاجز الماء والذيل الخلفي. من منظور الابتكار الهيكلي، يمكن استخدام{11}وضع التدوير باليد اليسرى، والذي لا يسهل الطي التقليدي لللفائف الطويلة فحسب، بل يتوافق أيضًا مع معاييرنا المتسقة لقراءة اللفائف الطويلة وفحصها.



الفم متقشر والسطح متقشر

محور التصميم لنمط مقياس التنين



فتحة المقياس هي جزء من التمرير الطويل المرتبط بمقياس التنين حيث تبرز الطبقة السفلية من أوراق الكتاب من الطبقة السابقة بسبب الخياطة المتداخلة. سطح المقياس هو جزء الورقة الواقع بين فتحة المقياس والقاعدة المستخدمة في الكتابة. عند تصميم المخططات، تعد كيفية تصميم محتوى فم الميزان وسطح الميزان، بالإضافة إلى العلاقة بينهما، من الأمور الأساسية التي يجب أخذها في الاعتبار.



من "مخطوطة Tang Qieyun" الفعلية، يمكن ملاحظة أن المنطقة الموجودة عند فم المقياس لا تحتوي على أي تصميم محتوى خاص؛ إنه فارغ بشكل أساسي، مع حواف ملفوفة فقط لجعل الكتاب قويًا ومتينًا، مع تركيز النص على سطح المقياس، مما يعكس خصائصه الأساسية ككتاب مرجعي. من بين المجموعات الأجنبية التي لها تجليد مماثل بمقياس التنين، فإن طريقة التجليد لمخطوطة دازانغ دونهوانغ رقم ​​. 2490 (بدون عنوان) ومخطوطة دونهوانغ البريطانية S.6349 "طريقة بيت العرافة الميمونة" تشبه "مخطوطة تانغ تشييون"، وكلاهما من آثار أسرة تانغ، مع تصميمات خاصة على الحواف المتدرجة على أوراق الكتاب. يوضح هذا أنه تاريخيًا، لم يكن موضع الحواف المقاسة في كتب التجليد بمقياس التنين هو محور التصميم. في العقد الماضي أو نحو ذلك، مع إحياء هذا الشكل الملزم، باعتباره تراثًا ثقافيًا غير مادي، قام المصممون الثقافيون والمبدعون بدمج فتحة المقياس كجزء مهم من التصميم التخطيطي، مما أدى إلى مجموعة متنوعة من أعمال تصميم مقياس التنين، مصحوبة بمصطلح جديد: Guochao. على سبيل المثال، في "حفل التراث الثقافي غير المادي لعام 2026" الذي تم إنتاجه بشكل مشترك من قبل وزارة الثقافة والسياحة ومجموعة الإعلام الصينية، قام تشانغ يي، الوريث التمثيلي للتراث الثقافي غير المادي لبلدية هانغتشو-بصناعة أزياء على شكل تنين-بإنشاء عمل زي على شكل تنين (الشكل 3، الصورة اليسرى). تم تصميم التصميم باليد{11}}باستخدام اليد اليمنى، حيث تشكل الصورة الكاملة للورقة الأولى على اليمين ومقاييس الأوراق المتبقية معًا صورة كاملة. بعد أن يتم تحويل جميع أسطح الأوراق إلى اليمين، يشكل عكس الورقة الأولى على اليسار وحواف الأوراق المتبقية معًا صورة كاملة. بين الجزء الأمامي والخلفي من ورقة المقياس، تتم طباعة مجموعة أخرى من الصور (الشكل 3، الصورة اليمنى).

الشكل 3: عمل كتاب مقياس التنين لـ Zhang Yilong

يوضح الشكل 3 قطعة تمثل نمط التصميم الرئيسي لكتاب مقياس التنين المعاصر-الإبداعات الثقافية التي تحمل موضوعًا معينًا. لغز حافة المقياس- هو أول ظهور للعمل عندما يتم وضعه بشكل مسطح، بينما محتوى المقياس هو المظهر الثاني الذي تراه عند التنقل عبر المقاييس. يشبه لغز الحواف المقياس- في أعمال كتب مقياس التنين مطبوعات الحواف الأمامية- الشائعة في الكتب في السنوات الأخيرة، مثل طبعة دار نشر الأدب والفنون في تشجيانغ من "Wang Jiangnan" (الشكل 4). إنه ابتكار رائد يعتمد على تجليد الكتب التقليدية، مما يعزز بشكل كبير جاذبيتها البصرية ويضيف القيمة الثقافية والفنية للعمل.

أثناء تطوير الأعمال الثقافية التي تحمل موضوع كتاب مقياس التنين-، تؤكد بعض القطع بشكل مفرط على تصميم لغز حافة المقياس-مع إهمال محتوى المقياس (أحيانًا تركه فارغًا)، وهو ما يتعارض مع الجوهر الأساسي لكتب مقياس التنين وهو مخصص للعرض فقط. في التصميم الإبداعي الثقافي، من المهم إعطاء أهمية متساوية لكل من حافة المقياس ومحتوى المقياس. يجب أن يكون محتوى حافة المقياس والمقياس مرتبطين، ولكن ليس متطابقين. على سبيل المثال، يمكن أن يكون لغز حافة المقياس- عبارة عن لوحة، في حين يمكن أن يكون محتوى المقياس عبارة عن قصائد لنفس المؤلف أو حول نفس الموضوع، ويعمل كتفسير أو امتداد للغز حافة المقياس-. وبدلاً من ذلك، يمكن أن يكون لغز حافة المقياس- عبارة عن لوحة أفقية كاملة، ويمكن أن يكون محتوى المقياس عبارة عن تصميم بنمط كتاب-يستخدم صفحات تحتوي على لوحات مماثلة أو مشابهة لأحجية حافة المقياس-. الفكرة الأساسية في تصميم حافة المقياس ومحتوى المقياس هي تحقيق التوازن بين الاتصال والاختلاف.

الشكل 4: دار تشجيانغ للنشر الأدبي والفني، "وانغ جيانغنان"

يعد عرض فتحات المقياس مسألة أخرى تستحق النظر فيها. في الوقت الحالي، تكون فتحات المقياس للأعمال الثقافية والإبداعية على طراز مقياس التنين-التي يمكن مشاهدتها ضيقة بشكل عام، ولا تتجاوز في الغالب 2 سم، وهو ما يتوافق مع الحقائق التاريخية. كان عرض فتحات المقياس في "مخطوطة تانغ تشييون" حوالي 1 سم. الميزة الرئيسية للفتحات ذات النطاق الضيق هي إمكانية ترتيب الصفحات بكثافة، مما يزيد من سعة المعلومات. ومع ذلك، يؤدي هذا أيضًا إلى وجود عدد كبير من الصفحات المتداخلة، مع سمك أكبر في المنتصف وأصغر في الأطراف، وقد لا تشكل الحواف الملفوفة دائرة مثالية، مما يؤثر قليلاً على المظهر. وبناءً على ذلك، يمكننا النظر في حالتين عند تصميم عرض فتحة المقياس: إذا كان اللغز العام لفتحات المقياس قصيرًا نسبيًا، في حدود 1.5 متر، فاضبط العرض على 2 سم واستخدم{10} التدوير باليد اليمنى. وهذا يسمح بعرض العمل بالكامل في مساحة أصغر مع الحفاظ على تخزين كافٍ للمعلومات على المقاييس؛ إذا تجاوز طول اللغز الإجمالي 2 متر، فيمكن ضبط العرض على 4-5 سم. يؤدي ذلك إلى زيادة التباعد بين صفحات المقياس، وتقليل عدد الصفحات، وتقليل السُمك عند وضعها بشكل مسطح، واستخدام التدوير-باليد اليسرى، وعند الانتهاء، يمكن فتحها جزئيًا للعرض، مما يؤدي إلى تحقيق تأثير عرض جيد.

الطباعة الرقمية

مسار التنفيذ للأعمال الثقافية والإبداعية على طراز Dragon Scale-.

قبل الاستخدام الواسع النطاق للكتب المجمعة-الخيط المطبوع-المكتوبة، كانت معظم الكتب مكتوبة بخط اليد. كشكل انتقالي من اللفائف إلى الأوراق، تضمن التجليد بمقياس التنين أيضًا محتوى مكتوبًا بخط اليد. اليوم، مع التطور التكنولوجي السريع، هناك أشكال مختلفة لعرض النصوص والصور. بالنسبة للأعمال الثقافية والإبداعية ذات النمط التنيني-، فإن الطباعة الرقمية هي أفضل طريقة لتحقيقها.

01

معالجة ما قبل الطباعة

تعتمد الأعمال الثقافية بأسلوب مقياس التنين- على فتحات المقياس لتجميع الصورة الكاملة معًا. يكمن التركيز والصعوبة في مرحلة ما قبل الطباعة في قص الصور وتقسيمها لفتحات المقياس. من الضروري تعيين قيم متداخلة للمقاييس المجاورة (الشكل 5). يجب أن تتطابق الصورة الموجودة في المنطقة المتداخلة "a" تمامًا مع نفس عرض الصورة من صفحة المقياس السابقة، من الحافة الخارجية إلى الداخل. أثناء لصق الصفحات، حتى لو حدثت أخطاء بسيطة في تحديد الموضع، فلن تكون هناك أي "فجوات فارغة". المبدأ مشابه للتسييل والفخ في تقنيات الطباعة.

الشكل 5: رسم تخطيطي لحواف المقياس المتداخلة



في الإنتاج العملي للأعمال الثقافية والإبداعية المرتبطة بمقياس التنين-، لا يقوم العديد من المصممين بإعداد تداخل حافة المقياس مسبقًا (على سبيل المثال، =0)، مما يفرض متطلبات دقة عالية جدًا على عملية اللصق اللاحقة-ويزيد من صعوبة- مرحلة ما بعد الإنتاج. على الرغم من أنه يمكن محاذاة نمط المقياس بشكل مثالي بمجرد لصق جميع الأوراق، إلا أنه بمرور الوقت، قد تؤدي الاختلافات في التمدد والانكماش بين ورق المقياس والورق الخلفي إلى ظهور فجوات بيضاء. لذلك، يعد ضبط تداخل حافة المقياس أمرًا بالغ الأهمية. اعتمادًا على عرض أوراق المقياس، يمكن ضبط قيمة "a" بين 3 و5 ملم.



02

إنتاج ما قبل-الصحافة



في الوقت الحالي، يتم إنتاج الأعمال الثقافية والإبداعية-المرتبطة بمقياس التنين بشكل أساسي باستخدام الطباعة النافثة للحبر على ورق Xuan. غالبًا ما يكون الورق المستخدم ملفوفًا-بتنسيق دقيق-ورق شوان مع طلاء قفل بالحبر-، والحبر عبارة عن حبر صبغة مذيب ضعيف بشكل أساسي. إذا كان هناك رغبة في تشبع لون أعلى، فيمكن استخدام حبر صبغ مذيب ضعيف، ولكن تجدر الإشارة إلى أن مطبوعات حبر الصبغة سوف تتلاشى عند التعرض لفترة طويلة للضوء وليست مقاومة للماء. أثناء عملية طباعة لفة ورق Xuan، يجب أن تظل خالية من التجاعيد والأوساخ والخطوط المكسورة، وأن يتم قصها بدقة، مع حواف ناعمة دون تمزق، ويجب ألا يتشوه نمط الطباعة. عندها فقط يمكن إنتاج-مقياس تنين عالي الجودة-أعمال مجلدة.



03

ما بعد-معالجة الضغط



بعد طباعة أوراق المقياس، يجب أن تمر بمرحلة الطي، واللصق، والتشذيب، بالإضافة إلى تثبيت الدعم، وتغليف الحواف، وربط القضبان، حيث تتطلب كل خطوة مهارة عملية عالية. عند طي الأوراق ولصقها وربطها بالورق الخلفي، يمكن تطبيق طبقة لاصقة تذوب ساخنة تستخدم للتركيب، مع تطبيق الحرارة عبر مكواة للربط، ثم تبريدها بسرعة بمكواة باردة لتصلب، وتجنب التشوه في المنتج النهائي. بعد لف الحواف، ولصق الملصق الأمامي، وإرفاق الأوراق، يمكن تسخين القطعة بأكملها -الضغط مرة واحدة باستخدام مكبس تثبيت بدرجة 80-90 درجة قبل تجميع القضبان السفلية والعلوية للحصول على منتج نهائي عالي الجودة-.



هذه المقالة، المستندة إلى بنية ومهارة تجليد مقياس التنين ودمجها مع تقنية الطباعة الرقمية الحديثة، تكسر العقلية الثابتة التقليدية لتصميم وتخطيط تجليد مقياس التنين. فهو يقترح مبادئ تصميم مرنة وعمليات إنتاج موحدة مناسبة للتنمية الثقافية والإبداعية المعاصرة، مع الاهتمام باحترام الجوهر التاريخي لهذا التراث غير المادي والتأكيد على تحوله المبتكر في العصر الحديث، وتوفير الدعم النظري والعملي للبحث والتطوير والإنتاج ونقل التراث الحي للأعمال الثقافية والإبداعية المرتبطة بمقياس التنين-.