تأثير معالجة الصور قبل الطباعة على جودة الطباعة

تأثير معالجة الصور قبل الطباعة على جودة الطباعة

نحن شركة طباعة كبيرة في الصين شنتشن. نحن نقدم جميع منشورات الكتاب ، طباعة كتاب غلاف فني ، طباعة دفتر الكتب ، دفتر غلاف فني ، طباعة كتاب sprial ، طباعة كتاب stiching سرج ، طباعة الكتيب ، مربع التعبئة والتغليف ، والتقويمات ، جميع أنواع PVC ، كتيبات المنتج ، والملاحظات ، كتاب الأطفال ، ملصقات ، جميع أنواع خاصة من المنتجات ورقة الطباعة الملونة ، cardand اللعبة وهلم جرا.

لمزيد من المعلومات، يرجى زيارة الموقع

http://www.joyful-printing.com. ENG فقط

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

البريد الإلكتروني: info@joyful-printing.net

أولاً ، سبب ضرورة معالجة الصورة المطبوعة

تطورت صناعة الطباعة إلى صناعة واسعة الاستخدام. في الواقع ، يمكن إجراء الطباعة باستثناء الماء والهواء ، ولكن ليس من السهل جدًا تحقيق التناسق بين المطبوعات والنسخ الأصلية. خذ طباعة أوفست الطباعة الحجرية ، والعديد من القيود التقنية الخاصة بها لم تتغير بشكل جذري. هناك العديد من المشاكل التي لا يمكن تجنبها في منتجات طباعة الأوفست. تحتاج هذه المشاكل إلى تصحيحها في عملية ما قبل الطباعة لتتوقع طباعة مرضية. المنتجات ، وتشمل هذه القيود الجوانب التالية.

1. يختلف لون ونغمة المادة المطبوعة تمامًا عن نطاق اللون والنغمة الأصلية.

بادئ ذي بدء ، لا تحصل عملية الإزاحة على جميع ألوان الطبيعة ، ولكن فقط جزء من اللون ، والذي يحدث بسبب العديد من العيوب في عملية الحبر والورق والطباعة المستخدمة في عملية الطباعة. تحتوي الأحبار الصفراء ، البنفسجية ، السماوية ، والأسود المستخدمة بالفعل في الطباعة على عيوب في نطاق تجسيد اللون ، ولم يتحقق منحنى الامتصاص الطيفي للأصفر المثالي ، والأرجواني ، والسماوي ، أي أن مظهر اللون الحقيقي للطبيعة غير منجز. لا يمتص الحبر الفعلي الضوء في المنطقة الطيفية التي يجب امتصاصها فحسب ، بل يمتص أيضًا الضوء في مناطق طيفية أخرى. تتمثل النتيجة المباشرة لهذا الامتصاص الضار في أن تدرج اللون وتشبعه بعيدًا عن الألوان الأساسية الثلاثة المثالية ، ويتم استخدام الحبر للتعبير عن التدرج وتدرج الألوان ، لذلك يؤثر أداء لون الحبر على الإخلاص بشكل مباشر. من النسخة الأصلية. الطباعة باستخدام أحبار اللون الأساسي مع الامتصاص "الإضافي" تؤدي حتمًا إلى إنشاء "تحول لون" يضغط بشكل كبير على المناطق الملونة في الطباعة. سبب هذا العيب في الحبر يرجع أساسا إلى قيود العوامل مثل الأصباغ وعمليات التصنيع. إن الامتصاص "الإضافي" للحبر الأصفر هو الأقل ، لذا فإن أداء عرض اللون هو الأفضل ، والحبر الأرجواني هو الثاني ، وحبر السماوي له أسوأ أداء للون.

ثانياً ، يتكون الجزء المميز للمادة المطبوعة من لون الورق ، أي أن الورق يشارك أيضاً في تشكيل اللون. ثم ، إذا كان بياض الورق مختلفًا ، فسيؤثر على سطوع اللون وتشبعه على إبراز الصورة ، مما سيؤثر على تباين الألوان في الصورة. وبالمثل ، فإن لديها الكثير لتفعله مع نسيج الورقة. ورق الجرائد مادة مسامية. يتم امتصاص الحبر بسهولة عن طريق الألياف ، مما يسبب درجة عالية من تشتت الضوء على السطح المطبوع ، مما يقلل من كثافة الطباعة. لا ينبغي أن تكون المنطقة السوداء سوداء بما فيه الكفاية ، ولكن على نحو سلس ومطلي. ورقة الإزاحة المطلية ، يتم كثف الحبر على السطح ، وينتشر الضوء القليل جدا ، بحيث تكون النغمة الداكنة "أكثر قتامة" وتفتقر إلى الطبقات.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن طريقة الفرز المستخدمة في الطباعة لها تأثير على نطاق التدرج. في عملية صنع الطباعات والطباعة ، يمكن بسهولة تمييز الاستقطابات والظلال ، بمعنى أنه يتم فقدان تفاصيل الضوء والظلال بسهولة.

للأسباب المذكورة أعلاه ، يكاد يكون من المستحيل بالنسبة للمادة المطبوعة والصورة الأصلية للوصول إلى نفس نطاق كثافة النغمة. لذلك ، يجب ضبط تناظر الكثافة بين المادة الأصلية والمادة المطبوعة ، بحيث يعرض المنتج المطبوع أفضل تأثير توفيقي. في الظروف العادية ، يمكن أن تصل الكثافة الأصلية إلى 3.0 أو أعلى ، ويمكن أن تصل كثافة المادة المطبوعة إلى 1.8 أو 2.0 فقط ، ويكون نطاق الكثافة أقل بكثير من نطاق الكثافة الأصلي ، فكيف يمكن للمادة المطبوعة في الواقع استعادة الأصل ، أو كيفية استعادته بشكل أفضل ، وهذا هو عيب في عملية الطباعة الحالية ويمكن ضغطها فقط.

2. مشكلة تحول اللون من الصورة أثناء الطباعة

عندما نقوم بمعالجة الصور على الشاشة ، إذا تمت معايرة الشاشة جيدًا ، قد يكون لون الصورة عاديًا ، ولكن هذا لا يعني أن اللون هو نفسه بعد طباعة الصورة. نظرًا لأن الشاشة تستخدم لونًا ولونًا لتحقيق اللون ، فإن الطباعة تستخدم الطرح اللوني لتحقيق اللون ، لذلك سيكون لون الاستنساخ مختلفًا. في الواقع ، يجب أن يكون الحبر المستخدم في الطباعة مشكلة تغير اللون ، أي كيفية فهم التوازن الرمادي للحبر المستخدم. باختصار ، يشير التوازن الرمادي إلى مجموعة من الألوان التي تنتج لون رمادي. على سبيل المثال ، في مساحة إضافة RGB اللونية ، عندما يتم خلط ألوان RGB الثلاثة ذات السطوع المماثل ، يتم إنشاء اللون الرمادي ، وتكون الألوان الحمراء والخضراء والزرقاء التي تحتوي على قيمة السطوع 200 هي نفس الرمادي 25٪. تدعى الرمادي هنا أيضًا باللون الرمادي المحايد ، وهي نغمة رمادية خالية من مكونات اللون. إذا قمت بخلط 210 باللون الأحمر و 200 باللون الأخضر و 200 باللون الأزرق ، فستكون النتيجة أكثر دفئًا (لون أحمر). يبدو مثل الرمادي ، في الواقع مع الرمادي المحمر ، لم يعد رمادية محايد. يتم استخدام ضوء اللون هنا. في مساحة إضافة ألوان RGB ، يجب إضافة الألوان الثلاثة فقط بكميات متساوية لإنتاج رمادي محايد. ومع ذلك ، عند إدخال حقل الطباعة CMYK ، فإن الوضع ليس بهذه البساطة. لا ينتج نفس المقدار من الأصفر والأصفر والأخضر اللون الرمادي المحايدة. فهي تنتج ألوانًا رمادية فاتحة وعذبة ورمادية اللون بدلاً من الرمادي الحقيقي. يرجع السبب في ذلك إلى الامتصاص غير المرغوب لضوء الألوان بالحبر الموصوف أعلاه (لا يعتبر المنحنى الطيفي للحبر مثالياً) ، وهذا ناتج عن غموض الحبر المستخدم ، في فضاء CMYK للحبر الفعلي ، للحصول على الرمادي الصلب ، من الضروري تحسين كمية الحبر الأخضر. السماوي الزائد يجعل اللونين الأخريين أنظف ، على سبيل المثال ، 30٪ سماوي ، 2٪ ٪ أرجواني ، و 21٪ أصفر مختلط لإنتاج 30٪ رماد محيد ، إذا كان 30٪ سماوي ، 30٪ أرجواني ، و 30٪ أصفر مختلط. الرماد المحايدة الناتجة سيكون لها لون بني داكن. بالنسبة لنوع معين من منتجات الحبر ، تكون قيمة CMY للون الرمادي المختلط ثابتة ، أي أن قيمة نسبة التوازن الرمادية لحبر معين ثابتة ، بحيث يمكننا قياس التوازن الرمادي للحبر ، ومن ثم وفقًا التوازن يتم تصحيح الصورة بحيث يمكن للصورة التي سيتم طباعتها إعادة إنتاج مظهر اللون بعد التصحيح بدقة ، مما يؤدي إلى عيب الحبر ، ولكن تجدر الإشارة إلى أن بيانات توازن الحبر لمختلف ماركات الحبر مختلف.

3. نقطة زيادة المشكلة

تستخدم طباعة الأوفست إجراء الضغط لنقل الحبر. عندما يتم نقل الحبر إلى سطح الورق تحت الضغط ، يحدث مقدار صغير من التمدد بسبب عوامل مثل الضغط. يتم امتصاص بعض الحبر في ألياف الورق ويؤدي أيضًا إلى زيادة شكل النقطة. نظرًا لأن حجم النقطة يرتبط مباشرةً بالنغمة والصبغة ، فإن كسب النقطة سيجعل الصورة بأكملها أكثر قتامة. من الواضح ، للأسباب المذكورة أعلاه ، سيتم إنتاج تأثيرات كسب النقاط المختلفة للطابعات المختلفة وورقات الجودة المختلفة. بالإضافة إلى ذلك ، تحتوي النقاط ذات الأحجام المختلفة على علاقة غير خطية ، ويظهر كسب النقاط الذي يتكون من خصائص الورق والحبر بشكل عام قانون توسيع أسي. الأشياء الأخرى التي يجب ملاحظتها هي أنه في عملية إخراج وطباعة الرسومات ، يزداد حجم النقطة نظرًا لعوامل المواد والمعدات.

كسب نقطة هو ظاهرة لا مفر منها الناجمة عن عامل محدد في عملية الطباعة. من أجل إعادة إنتاج اللون والمستوى الأصلي بشكل حقيقي ، من الضروري التعويض عن تأثير كسب النقاط في عملية ما قبل الطباعة. يمكن تطبيق عملية التعويض مباشرة أثناء معالجة الرسوم ، أو يمكن إضافة وظيفة التعويض إلى الملف أولاً أثناء المعالجة ومن ثم تعويضها أثناء عملية الطباعة والتصوير.

بالإضافة إلى الجوانب المذكورة أعلاه ، هناك مشاكل مثل التحكم في إجمالي كمية الحبر وتسجيل الطباعة.

من الناحية النظرية ، يمكن للألوان الأساسية الثلاثة لأصباغ CMY استعادة اللون الذي نريده. ومع ذلك ، في الطباعة الفعلية ، يضاف K لا غنى عنه. السبب مختلف ، لذلك لن أكررهم هنا. ومع ذلك ، عند الطباعة باستخدام حبر CMYK ، ستتراكم العديد من الأحبار في المنطقة المظلمة ، وسيتم تحقيق المظهر الأسود. عندما يكون غلاف الكتب والمجلات ، على سبيل المثال ، K فقط بعيدًا عن الأسود ، فمن الضروري استخدام C50M50Y50K50 ، أو حتى C100M100Y100K100 ، والذي لا يقل عن 200٪ أو حتى 400٪ من تراكم الحبر. بما أن ركائز مختلفة تحتفظ بشكل مختلف (على سبيل المثال ، ورق الصحف يحتفظ بالحبر أقل بكثير من الورق المطلي عالي الجودة) ، إذا لم يتم اتخاذ أي تدابير للتحكم في كمية الحبر المطبقة ، سيتم لصق المناطق المظلمة وسيفقد مستوى الظلام. ولذلك ، فمن الضروري تحديد إجمالي كمية الحبر في معالجة الصور ما قبل الطباعة.

مشكلة التسجيل هي خطأ لا مفر منه تسببه العوامل الميكانيكية لمعدات الطباعة ، وهي أيضا جانب هام في ملاءمة الطباعة. تشير مشكلة التسجيل إلى حدوث أخطاء في موضع الطباعة عند طباعة تخطيطات فصل الألوان الأربعة بشكل منفصل في الطباعة الملونة. لن تؤثر المشكلة ، خاصةً في الطباعة الملونة عالية الدقة ، على مظهر المنتج النهائي إذا لم تتم معالجته. في معالجة ما قبل الطباعة ، لتجنب تأثيرات المظهر غير المواتية عندما تكون الطباعة الفوقية غير دقيقة ، يجب النظر في هذه المشكلات والتعامل معها في التصميم وما بعد الإنتاج في الطباعة الملونة المطلوبة ، وهي عملية الملاءمة. كثير من الناس لا يفهمون عملية الاصطياد ، وخاصة العدد الكبير من مصممي الغرافيك ، وملء بعض القيم عند الإعداد ، لذلك سيكون هناك مشاكل أكبر ، فمن الأفضل عدم إجراء هذه الإعدادات.

الثانية ، المعالجة المسبقة للصور الرقمية

يجب أن تتم معالجة الصور الرقمية مسبقا من حيث التدرج الهرمي للصورة واللون والحدة. إذا كانت الصورة أفضل في هذه الجوانب ، فهي صورة تلبي متطلبات النسخ من حيث النسخ الأصلية المطبوعة. فيما يتعلق بمتطلبات الطباعة ، يُطلب منها إعادة المخطوطة بأمانة ، لكن قيود الطباعة تخبرنا أنه من الصعب إجراء عملية ترميم مخلصة ، لذا فإن اتساق تأثير المظهر المرئي يعد مكملاً جيدًا لعملية الترميم الأمينة ، ولكن لأن كل عادات بصرية شخصية وعادات جمالية مختلفة. كل شخص لديه جداول مختلفة عند ضبط. لذلك ، يمكن وصفها فقط من الناحية النوعية.

1. تعديل مستوى الصورة

يتمثل مستوى الضبط في التعامل مع مفتاح الصورة العالية ، والنغمة المتوسطة ، والمظلمة ، وإعادة إنتاج المستويات قدر الإمكان. ومع ذلك ، وكما ذكر أعلاه ، بشكل عام ، يمكن أن تصل الكثافة الأصلية إلى 3.0 أو أعلى ، ويمكن أن تصل كثافة المادة المطبوعة إلى 1.8 أو 2.0 فقط. كثافة المادة المطبوعة أقل بكثير من نطاق الكثافة الأصلي ، ويجب ضغط المستوى. كيفية ضغط المادة المطبوعة لجعل الصورة الأصلية أكثر جمالا ، والطريقة التي نستخدمها الآن هي استخدام منحنى ضغط العملية ، والغرض من ذلك هو جعل مظهر المادة المطبوعة قريبًا تقريبًا من مظهر الصورة الأصلية. يشير تأثير المظهر المرئي هنا إلى حكم أعيننا. وبدلاً من قياسه بأداة كثافة ، فإنه يعني في الواقع "أنه يبدو قريبًا من التأثير" حتى وإن كان يحقق غرضه. يمكن تحليل تعديل مستوى الصورة من النقطتين التاليتين.

1.1 ضوء عالي ، ومعايرة لهجة داكنة

تُعد أبرز الأشياء والظلال هي قيم الدرجات اللونية الأكثر سطوعًا ودرجة لمعانًا على الصورة. وتسمى أيضا الحقول البيضاء والسوداء. إذا تم استخدام الصورة المراد تعديلها للطباعة ، فيجب التفكير في كيفية تعيين قيم النقاط البارزة والظلال. نظرًا لتسليط الضوء على الصورة المطبوعة ، لا تتم طباعة المنطقة التي تكون أكثر إشراقًا من 3٪ إلى 5٪ ، أي أن المساحة من 3٪ إلى 5٪ تصبح 0٪ ، أي الأبيض ، أن الصورة مشرقة. سيتم فقدان مستوى المنطقة. على العكس من ذلك ، ستتم طباعة أكثر من 95٪ من المناطق المظلمة باللون الأسود بنسبة 100٪ ، وسيتم أيضًا فقدان هذا الجزء من مستوى الظلام. هذا هو عدم كفاية الطباعة. للتعويض عن تأثير هذا النقص على مستوى الصورة المنسوخة ، من الضروري إجراء ضغط هرمي على الصورة للطباعة ، على سبيل المثال ، ضغط 0٪ أبيض إلى 5٪ رمادي ، 100٪ أسود. مضغوط إلى 95٪ رمادي داكن ، وليس بالضرورة 0٪ أو 100٪ هنا ، عادةً 2٪ أو 98٪.

أفضل طريقة لتعيين الإبرازات والظلال للطباعة أثناء معالجة الصور هي استخدام قطارة الضوء والظلمة في Photoshop. هناك أدوات قطارة في أدوات المنحنيات والمستويات في Photoshop. واحدة من وظائفهم هو التخصص. يتم استخدامه لتعيين القطب بحيث يتم إعادة توزيع التدرج بين القطبين على الصورة وفقًا للنطاق المحدد بواسطة القطب. يعتمد إعداد قيمة لون العمود على شروط الطباعة المحددة. لا يوجد معيار موحد. في معظم الحالات ، يمكن تعيين قيمة تسليط الضوء CMYK شائعة الاستخدام إلى 5 ، 3 ، 3 ، 0 ، ويمكن تعيين قيمة المفتاح المظلم إلى 65 ، 53 ، 51 ، 95 أو 95 ، 85 ، 85 ، 80. لتعيينه فوق ، ببساطة انقر مرتين على تسليط الضوء على وقطرة داكنة في أدوات المنحنيات ومستويات وأدخل الإعدادات. إذا كان الإعداد في وضع ألوان RGB ، فإن نقاط التحديد المكافئة RGB هي 244 و 244 و 244 ، وقيم القطب المظلمة المعدلة هي 10 و 10 و 10 ، ويمكن ضبط نفس الشيء. بعد ضبط قطارة الضوء ، كل ما عليك فعله هو النقر على أهم الصور والظلال في الصورة باستخدام قطارة الضوء والظلمة. إذن ، كيف يمكنك تحديد المعالم والظلال في الصورة؟

بشكل عام ، يمكننا أن نفهم أن نقاط التمييز المطبوعة يمكن تقسيمها إلى نوعين: الأول هو النقطة بدون معلومات ، أي ، 0٪ ، والتي يطلق عليها تسليط الضوء المرآوي ؛ والآخر هو نقطة الضوء العالي مع المعلومات بالتفصيل ، ودعا تسليط الضوء على الانتثار. لتحديد نقطة التظليل في الطباعة هي في الواقع لإيجاد تمييزات التشتت المناسبة في الصورة ، يمكن استخدام هذا في Photoshop للتحقق من قيمة اللون لميزات التشتت الهامة باستخدام أداة القطارة لتحديد ما إذا كانت في النطاق المطبوع ( 5٪ ~ 95٪) ، إذا لم يتم ضبطها ضمن هذا النطاق ، إذا لم يكن تمييز الانتثار ضمن نطاق الطباعة ، مثل 2٪ ، وهذا أمر مهم ، فأنت بحاجة إلى طباعته ، ثم استخدم النقر الموضح المرتفع على تمييز منتشر على الصورة ، ثم حدد عمود الظل وتعريفه بقطارة داكنة. بعد تحديد النقطتين والظلال اللتين نختارهما ، سيتم إعادة توزيع الصبغة بين الإبرازات والظلال على الصورة وفقًا للنطاق الذي تم تعيينه من خلال الإبرازات والظلال ، أي مستوى طباعة الصورة. تصحيح. بعد أن يتم إصلاح الإبرازات والظلال ، من أجل تحقيق التناسق البصري مع الأصل ، من الضروري ضبط منحنى ضغط الصورة للصورة. دعونا نحلل عدة منحنيات عملية نموذجية.

1.2 عدة منحنيات عملية نموذجية

بالنسبة إلى نسخة مطبوعة أصلية معينة ، بعد إخضاعها للإبراز والتظليل ، يمكن أيضًا تغيير نسختها الهرمية بشكل مصطنع لضغط وتوسيع أو الحفاظ على نغمة النسخة الأصلية الرقمية. نظرًا لأن نطاق كثافة المادة المطبوعة أقل بكثير من نطاق الكثافة الأصلي ، يجب أن يتم ضغط المستوى. في منحنى عملية الضغط ، يتم ضغط مستوى منطقة واحدة من الصورة ، ويتم توسيع مستوى المنطقة الأخرى المقابلة. والغرض من التمديد هو جعل الطباعة أقرب ما يمكن إلى الأصل. في التطبيقات العملية ، وفقًا لخصائص الأصل ، يتم استيعاب المستويات الرئيسية في الصورة المراد نسخها والتأكيد عليها ، ويتم التخلص من المستويات الثانوية وفقًا لذلك. بالنسبة للنسخ الأصلية مع التباين الطبيعي ، يمكن للمنطقة ذات الكثافة المنخفضة أن تصل إلى 0.2-0.3D ، ويمكن أن تصل المساحة ذات الكثافة العالية إلى 2.1-2.9D ، ويمكن أن يصل أقصى تباين للكثافة إلى 2.7D ، واللون مشرق ، والطبقات غنية. النقاط البارزة لهذه الصور هي إلى المستوى المتوسط. يجب التأكيد على أنه الجسم الرئيسي للصورة. تحتوي بعض المخطوطات ، مثل المشاهد الليلية والأعمال التصويرية الخلفية ، على مساحة كبيرة من الظلمة وهي الجسم الرئيسي للصورة. في هذا الوقت ، من الضروري التأكيد على المستوى المظلم. باختصار ، ينبغي معاملتها بشكل مختلف وفقًا لخصائص الأصل ، وتكون مرنة.

2. تصحيح لون الصورة

يشير استنساخ اللون إلى عملية معقدة لتحليل الألوان ونقلها وتركيبها. استعادة اللون هو أيضا أحد الجوانب الرئيسية في إعادة إنتاج الطباعة. في عملية إعادة إنتاج الألوان ، فهي تخضع لمصدر الضوء مثل المسح الضوئي ، العدسة ، مرشح اللون والتحويل الكهروضوئي. تأثير النظام والمواد الحساسة للضوء والورق والحبر وعوامل أخرى ، خطأ الألوان أمر لا مفر منه ، وخاصة ضغط مستوى الطباعة ومشكلة الحبر ، والتي لها تأثير حاسم على استنساخ اللون ، من أجل الحصول على المثالي لون الاستنساخ. يجب أن تحاول تصحيح أخطاء اللون هذه لتحقيق إعادة إنتاج اللون المطلوب.

2.1 التحضير قبل تصحيح الألوان

أولاً ، يلزم معايرة المعدات ومعايرة النظام. وتشمل هذه الأجهزة معدات المسح الضوئي ، ومعدات العرض ، ومعدات المخرجات ، ومعدات التدقيق. يجب أن تخضع هذه المعدات للتصحيح المهني الصارم. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون هناك إدارة لون كاملة نسبيا بين هذه المعدات. الحلول ، هذه هي أساس تصحيح الألوان لدينا. هنا ، يجب أن نولي اهتماما خاصا لجهاز العرض. في معالجة الصور ، يتم نسخ لون مظهر الصورة بواسطة الشاشة قبل الطباعة. تعتمد الشاشة على وضع RGB ، والمنتج النهائي الذي نرغب فيه هو استخدام الحبر لاستعادة المادة المطبوعة على الورق. في وضع CMYK ، فإن استخدام أجهزة عرض RGB لإعادة إنتاج صور CMYK سيؤثر حتمًا على مظهر الألوان ، لذا يجب أن يكون التحويل (نظام إدارة الألوان) في العرض دقيقًا ، ويجب الحفاظ على التوحيد والثبات في مصدر الضوء. الجنس ، من أجل جعل عرض الشاشة وإثباتها متسقة قدر الإمكان.

ثانيا ، مطلوب تصحيح قبل تصحيح الألوان. لأنه وفقًا لآلية عرض اللون ، يتم تقديم اللون على أساس مستوى اللون الرمادي المحايد ، لذا يجب إجراء تصحيح الألوان بعد تصحيح المستوى أولاً. خلاف ذلك ، بعد اكتمال تصحيح الألوان ، سوف يتغير اللون عندما يتم تصحيح المستوى.

ثم ، في وضع اللون ، يكون تصحيح الألوان معقولاً. في Photoshop ، بغض النظر عما إذا كانت الصورة في وضع RGB أو وضع CMYK ، يمكن تصحيح النغمة واللون. في أي وضع ألوان ، يكون التصحيح مختلفًا ، ويتم استخدام مساحة ألوان RGB. تكمن ميزة التصحيح في أن مساحة النطاق اللوني أكبر وأن مساحة لون الشاشة هي نفسها ، ولكن نظرًا لأنه يجب تحويلها إلى مساحة CMYK عند استخدامها لطباعة المخرجات بعد التصحيح ، لا يمكن عرض بعض الألوان في CMYK التدرج اللوني. أي أن لون الصورة يتجاوز نطاق ألوان الطباعة ، ويسمى لون التجاوز. تكمن ميزة تصحيح الألوان في فراغ ألوان CMYK في أن الصورة التي تم تصحيحها يتم استخدامها مباشرةً للطباعة دون تجاوز اللون. بالإضافة إلى ذلك ، بما أن فضاء اللون CMYK هو مساحة لون تتوافق مع عادات الأشخاص البصرية ، فمن الأسهل فهم تغير اللون عند التعبير عن لون معين وتغييراته. في ضوء هذه الجوانب ، يمكن تصحيح الصورة في فراغ لون RGB بشكل عام ، ومن ثم فضاء ألوان CMYK يضبط الصورة.

2.2 التمييز الانحراف اللون

التوازن الرمادي هو مفهوم مهم جدا لتصحيح الألوان. عندما نميز تغير اللون في الصورة الرقمية الممسوحة ضوئيًا ، نحتاج إلى استخدام مفهوم التوازن الرمادي. إذا كنا نعرف مكونات الألوان الأساسية اللازمة لإنشاء رمادي محايد من سطوع مختلف ، يمكننا استخدام محايد في الأصل. تم تصحيح اللون الرمادي. في Photoshop ، يتم استخدام أداة كثافة الشاشة (Info) لقياس قيمة اللون في الصورة الرقمية. إذا كان من المفترض أن تكون القيمة رمادية متعادلة ، فإن القيمة ليست قيمة توازن الرمادي ، مما يشير إلى أن الصورة لها تحول لون ، وفقًا لنسبة التوازن الرمادي. من السهل معرفة أي لون أكثر وأي لون أقل.

تعد منطقة تمييز الانتشار في الصورة هي أفضل منطقة للتحقق من اللون الرمادي المحايدة. منطقة التمييز ليست كلها رمادية محايد ، ولكن المكون الرمادي أكثر من ألوان السطوع الأخرى ، لذا تحقق من ذلك من هنا. بالحكم على اللون ، تبدأ أيضًا عملية معايرة القطب ذو الإضاءة العالية المذكورة أعلاه.

بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من التجارب الأخرى في الحكم على انحراف لون اللون ، مثل لون الذاكرة ، مثل السماء الزرقاء والسحب البيضاء ، مساحة خضراء العشب ، وما إلى ذلك. هذه الألوان لها ذكريات عميقة في أذهان الناس. بالنسبة لموظفي معالجة الصور المحترفين ، من المهم تذكر نسبة CMYK لهذه الألوان. كلما تذكرت ، كلما كان بإمكانك الحكم على لون الصورة بشكل أفضل.