تداعيات Adobe على تصحيح الألوان والتحكم في توازن اللون الرمادي
نحن شركة طباعة كبيرة فى شنتشن الصين. نحن نقدم جميع منشورات الكتب ، طباعة غلاف الكتاب ، طباعة كتاب الورق ، غلاف دفتر الملاحظات ، طباعة الكتب الدورية ، طباعة كتاب السرج ، طباعة الكتيب ، مربع التعبئة والتغليف ، التقويمات ، جميع أنواع PVC ، كتيبات المنتجات ، الملاحظات ، كتاب الأطفال ، الملصقات ، جميع أنواع من منتجات الطباعة الملونة ورقة خاصة ، لعبة cardand وهلم جرا.
لمزيد من المعلومات، يرجى زيارة الموقع
http://www.joyful-printing.com. المهندس فقط
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
البريد الإلكتروني: info@joyful-printing.net
يعد تصحيح الألوان جزءًا مهمًا جدًا من تنقيح الصور. يتضمن تصحيح الألوان ضبط النغمات وتغيير التباين ولون الصورة.
يعد الحصول على صورة جيدة ممسوحة ضوئيًا بداية جيدة لجميع الأعمال. على الرغم من أنه يمكن لـ Photoshop تعديل الصور التالفة ، إذا لم تحصل الصورة الممسوحة ضوئيًا على معلومات كافية عن اللون ، فإن ضبط الألوان الزائد في Photoshop سيؤدي إلى مزيد من فقدان التفاصيل. لذا حاول الحصول على صور عالية الجودة عند المسح ، وغالبًا ما يكون التحكم قبل المسح مهمًا.
قبل البدء في تصحيح الألوان ، يمكنك التحقق من قيم البكسل للتمييز وظلال الصورة. حدد أمر Info في قائمة Windosws لإظهار لوحة المعلومات المنبثقة ، وحرك موضع الماوس في الصورة ، ولاحظ الألمع والأغمق على لوحة المعلومات. جزء من قيمة البيكسل ، مثل الجزء الأذكى من قيمة البيكسل RGB 240 ، الجزء الأغمق من قيمة البيكسل RGB بقيمة 10 ، وهذا يعني أن نطاق الدرجات اللونية التي تحتوي على كل قيم البيكسل هذه لديه تفاصيل كافية للحصول على طبقة غنية الصور.
الأوامر الموجودة في القائمة الفرعية Image Adustments كلها أوامر لضبط الألوان. هذه الأوامر تعدل توزيع قيم البيكسل في الصورة وتسمح بضبط النغمات ضمن نطاق دقة معين. توفر أوامر المنحنى التعديلات الأكثر دقة. عند تنفيذ تدرج لوني وأمر منحنى على القنوات الفردية لصورة ملونة لتعديل توازن اللون في الصورة ، يوفر أمر المنحنى التحكم الأكثر دقة في توزيع قيم البيكسل داخل القناة. تعمل أوامر Hue / Saturatlon و Replace Color و Selective Colol على تعديل الألوان المحددة في الصورة. غالبًا ما يستخدم أمر الأشكال لضبط اللون الدقيق للغاية ، والذي يضبط توازن اللون والتباين وتشبع الصورة.
تعد كيفية إعادة إنتاج التوازن الرمادي في الأصل بشكل صحيح أثناء عملية المسح والنسخ مهمة مهمة للغاية ، وهي مهمة يصعب القيام بها ولكن لا يمكن القيام بها بشكل جيد. هذا هو الأساس للنغمة الحقيقية ، والتسلسل الهرمي واللون. يعتمد نظام إدارة الألوان (CMS) أيضًا على تحقيق توازن رمادي.
عند إجراء ضبط الألوان على الصور في المسح الضوئي للألوان وفي Photoshop ، عادة ما يلاحظ المستخدم فقط كيفية ضبط الصورة المعروضة على الشاشة لجعل الصورة بأكملها أقرب إلى الأصل من حيث الصبغة والسطوع والتباين. ومع ذلك ، غالبًا ما يتم التغاضي عن أن المفهوم المهم للغاية هو أن الصور المعروضة على الشاشة يتم عرضها في وضع RGB. من المنظور النظري للألوان الأساسية الثلاثة ، يتم إنتاج الرمادي المحايد بنسب متساوية من RGB ، ويمكن أن تكون كمية الخلط تقدم طبقات متعددة من الرمادي الفاتح والرمادي الداكن.
هناك مبدأان أساسيان يجب فهمهما عند المسح:
(1) تحدد الإبرازات والدرجات اللونية النصفية والظلال تدرج الصورة.
(2) لا يمكن تنفيذ مجموعة الألوان بشكل صحيح إلا في ظل ضبط توازن اللون الرمادي ، وهو أساس وجود اللون.
(ملاحظة: أوضح Adobe أصل توازن اللون الرمادي ، مشيرًا إلى أن "توازن اللون الرمادي مشتق من التحول اللوني للأحبار المطبوعة بأربعة ألوان" ، لكن هذا لا يعني أن الأشخاص الذين يعملون في صناعة الطباعة الاحترافية لديهم سبب لتجاهل هذا المفهوم عند تصحيح الصور. مشكلة جنسية. نظرًا لأن الأحبار الثلاثة C و M و Y في الطباعة بأربعة ألوان لا يمكن طباعتها باللون الأسود النقي ، لا يمكن إعادة إنتاج الرمادي المحايد بدقة ، لذلك تتم إضافة إصدار K للتعويض لجعل إنه أكثر إخلاصًا لـ RGB ، حيث يتم إعادة إنتاج اللون الحقيقي للأصل الرمادي المتوازن ، لذلك فإن وجهة النظر القائلة بأن اللون الرمادي المحايد مفيد فقط في الطباعة غير صحيح. يجب على موظفي تصحيح الألوان المحترفين ملاحظة قيمة RGB ولون CMYK في وقت واحد عند التصحيح القيمة اللونية للصورة. القيمة ، لأن أي شخص يستخدم أمر "توازن اللون" ، في الواقع ، هو أيضًا في معالجة العلاقة التكميلية بين RGB و CMY ، أي تصحيح لون احترافي لا يمكن التخلص من CMYK).
(1) تصحيح توازن اللون
يشير توازن اللون إلى التعديلات التي يمكن إجراؤها في مساحة اللون. يمكن إجراء هذه التعديلات بواسطة منحنيات ومقاييس لهجة. توازن اللون هو تغيير للألوان الفردية ، ولكن يمكن أن تؤثر التغييرات بشكل غير مباشر على الألوان الأخرى في الصورة. تصحيح الألوان هو توازن اللون ، فهو يغير لونًا واحدًا فقط في الصورة دون التأثير على الألوان الأخرى.
يمكن إجراء تعديلات الصورة لجميع الألوان أو لقناة واحدة. استخدام جميع معايرات اللون غالبًا لا يعمل بشكل جيد ، نظرًا لأن ألوان صورة الصور ليست كلها ألوان ملونة ، معظمها من لون إلى لونين. من خلال قناة واحدة ، يمكنك ضبط مستوى اللون والمقعد وفقًا للشروط المحددة لتحقيق نتيجة مرضية.
لا تقم بضبط اللون في المنطقة الثابتة. إذا كان للصورة لون مصبوغ في منطقة معينة أو نطاق معين ، يتم إزاحة الصورة بالألوان ككل ، وليست المنطقة التي يراها المرئي. لا يؤدي تصحيح الصورة ككل إلى التخلص من الألوان المدهشة ، بل يضبط أيضًا التفاصيل التي لم يتم ملاحظتها.
تحول اللون يعني أن لون الصورة يختلف عن اللون الأصلي. عندما ترى أن الصورة تميل إلى لون معين ، لا تقم بإزالة اللون بشكل أعمى. يجب أن تفكر أولاً في خصائص الصورة المستخدمة للصورة. على سبيل المثال ، تكون صور المناظر الطبيعية دائمًا منحازة نحو السماوي أو الأصفر. عند استخدام إزاحة اللون ، يمكن تمييز أو نقل معلومات معينة. قبل إزالة إزاحة اللون ، يجب توضيح موضع إزاحة اللون. يمكن تمييز إزاحة اللون العامة بصريًا من الموضع. يتركز تحول اللون بشكل رئيسي على اللون الرئيسي وانعكاس الصورة. على الضوء العالي.
(2) اتبع المبادئ التالية عند تصحيح اللون الزهر
(1) لا يقتصر تحول اللون على لون واحد فقط في الصورة.
(2) عندما يبدو أن هناك تحولًا محتملًا في الصورة ، يجب فحص الجزء اللامع أولاً لأن العين البشرية هي الأكثر حساسية لتحول اللون في الجزء الأكثر إشراقًا.
(3) يجب اختيار اللون الرمادي المحايد أولاً عند تصحيح إزاحة اللون ، لأن اللون الرمادي المحايد هو وسيلة مهمة للتعويض عن إزاحة اللون. عند تصحيح اللون الرمادي في جزء اللون ، لا تصدق اللون الذي تقدمه العين البشرية. صحيح أن الألوان الأخرى في الصورة سوف تغير شعور العين البشرية باللون الرمادي. هذا هو ما نسميه تأثير اللون المحيط. يتم فحص أداة ماصة.
(4) عند تصحيح تحول اللون ، حاول ضبط اللون التكميلي للون.
(5) وفقًا للمتطلبات المحددة للصورة ، يمكن استخدام وضع HLS للتكيف.
(6) التحول اللوني للعديد من الصور شديد للغاية في بعض نطاقات الدرجة اللونية. إذا قمت بضبط هذا الجزء من نغمة اللون فقط ، فسيتم تغيير لون اللون بخلاف الضبط بشكل حاد ، لذلك من الضروري تنسيق نطاق الدرجة اللونية بأكمله.
(3) عدة يلقي اللون النموذجي
(1) تبدو الصورة الأصلية التي تمطر في يوم غائم وكأنها مغطاة بطبقة من اللون الأزرق الفاتح. لأنه لا يوجد ضوء الشمس في يوم غائم ، فإنه يفتقر إلى اللون الأحمر.
(2) الفيلم الإيجابي الذي اتخذته المصباح الفلوري كمصدر للضوء ينتج أحيانًا ظاهرة خضراء. وذلك لأن الضوء المنبعث من المصباح الفلوري يبدو أنه ذا لون ذاتي ، لكن في الواقع ، يحتوي اللون الأبيض على لون قوي ، إذا تم استخدام فيلم سلبي اللون. اطلاق النار المباشر يجب أن يؤدي إلى تحول اللون.
(3) يختلف تغيير اللون الناتج عن الفيلم نفسه بسبب تاريخ تصنيع فم الشركة المصنعة ، وبالتالي فإن ميل الفيلم إلى الحصول على لون مختلف أيضًا. هذا التحول اللوني هو مقدار صغير من إزاحة اللون ولا يسبب إزاحة اللون ككل.
(4) معظم النسخ الأصلية لها ألوان في الذاكرة ، مثل السماء المألوفة ، والأشجار المختلفة ، والزهور ، والزهور ، إلخ. إذا تغيرت هذه الألوان ، فسيكون من السهل العثور على العين البشرية.
(5) تحول لون ناعم هو تحول لون لا تلاحظه العين البشرية. يكمن حل هذه التحولات اللونية في البحث عن اللون الرمادي المحايد في الصورة أو اللون في الذاكرة كمعيار.