ما هي أفضل طريقة لمعالجة الصور الملونة في تنضيد الصحف؟

ما هي أفضل طريقة لمعالجة الصور الملونة في تنضيد الصحف؟

نحن شركة طباعة كبيرة فى شنتشن الصين. نحن نقدم جميع منشورات الكتب ، طباعة غلاف الكتاب ، طباعة كتاب الورق ، غلاف دفتر الملاحظات ، طباعة الكتب الدورية ، طباعة كتاب السرج ، طباعة الكتيب ، مربع التعبئة والتغليف ، التقويمات ، جميع أنواع PVC ، كتيبات المنتجات ، الملاحظات ، كتاب الأطفال ، الملصقات ، جميع أنواع من منتجات الطباعة الملونة ورقة خاصة ، لعبة cardand وهلم جرا.

لمزيد من المعلومات، يرجى زيارة الموقع

http://www.joyful-printing.com. المهندس فقط

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

البريد الإلكتروني: info@joyful-printing.net

في عملية تنضيد الصحف أو المجلات ، غالباً ما تتم معالجة الصور الملونة. عند فتح صورة ملونة ، قد تكون في وضع RGB أو وضع CMYK. لذلك عند استخدام Photoshop ، هل يستخدم وضع RGB أو وضع CMYK لمعالجة الصور الملونة؟ يتحدث هذا المقال عن آراء المؤلف حول هذه المسألة.

في عملية استخدام Photoshop لمعالجة الصور ، يجب أولاً الانتباه إلى حقيقة أنه بالنسبة للصورة التي يتم فتحها ، سواء كانت صورة CMYK أو صورة وضع RGB ، لا تقم بالتبديل بين الوضعين ، ناهيك عن تشغيل وضعين حولها. لأنه في برنامج تحرير الصور الموضعي ، في كل مرة يتم فيها تحويل مساحة ألوان الصورة ، سيتم فقد جزء من تفاصيل الصورة الأصلية. إذا حولت صورة إلى وضع RGB لفترة من الوقت ثم انتقلت إلى وضع CMYK لفترة من الوقت ، فسيكون فقد معلومات الصورة كبيرًا للغاية. ما يجب قوله هنا هو أن وضع الصورة المستخدم في صناعة اللوحات في عملية نشر الصحف الملونة يجب أن يكون صورة لوضع CMYK ، وإلا فلن يكون قادرًا على الطباعة. ومع ذلك ، هذا لا يعني أن تأثير الطباعة لمعالجة الصور في وضع CMYK عند إجراء معالجة الصور جيد جدًا ، أو يعتمد على الموقف. يعد تأثير وضع RGB الخاص بمعالجة Photoshop الخاص بتطبيق Photoshop أقوى من استخدام وضع CMYK ، طالما تتم معالجة الصورة في وضع RGB ، ثم يتم تحويلها إلى صورة وضع CMYK ، يمكن مطلي فيلم الإخراج.

في معالجة الصورة ، إذا كانت الصورة المفتوحة للمعالجة هي في حد ذاتها صورة لوضع RGB ، أو يُسمح للصورة الأصلية بتحديد وضع RGB للمسح الضوئي باستخدام عملية إدخال الماسحة الضوئية ، فإن هذا الموقف يكون أفضل بالنسبة لطباعة صحيفة اللون. أنه. عند استخدام Photoshop لمسح الصورة الأصلية ، فإن إدخال الصورة الملونة من خلال الماسح الضوئي هو صورة وضع RGB عن طريق تحديد خيار إعداد RGB في خيار إعداد اللون في شريط قائمة الملفات. باختصار ، في حالة عدم الحاجة إلى تحويل وضع الصورة أولاً ، يمكن الحصول على الصورة في وضع RGB ، وتتم معالجة الصورة في هذا الوضع ، وخاصة الصورة التي تم تنزيلها من الإنترنت ، لضمان تأثير الطباعة للصورة ، فمن الضروري استخدام وضع RGB للمعالجة. مناقشة الجوانب التالية هو توضيح جدا لهذه النقطة.

(1) وضع RGB هو وضع الألوان المعتمد من قبل جميع الأجهزة المستندة إلى المبدأ البصري. على سبيل المثال ، تعمل الشاشة في وضع RGB. يحتوي وضع RGB على نطاق ألوان أكبر من وضع CMYK ، لذلك يمكن أن يمثل وضع RGB العديد من الألوان ، خاصة الألوان الزاهية والمشرقة (بالطبع ، يجب تصحيح لون الشاشة حتى لا يحدث تشويه لون الصورة ). من الصعب طباعة هذا اللون عند الطباعة. هذا هو السبب الرئيسي أيضًا في جعل الصورة أغمق عند تحويل وضع لون الصورة من RGB إلى CMYK. عند تحرير صور وضع RGB في Photoshop ، يجب عليك أولاً تحديد أمر CMYK Preview في قائمة العرض (إذا كنت تستخدم Photoshop for Chinese ، حدد خيار المعاينة في شريط قائمة العرض وحدد خيار CMYK) ، وهذا هو ، من المهم تحرير الصورة في وضع RGB وعرض الصورة في وضع CMYK بحيث يكون لون الصورة على شاشة العرض الذي يراه المشغل هو اللون المطلوب للطباعة. هذا مهم جدا عند تطبيقها على الطباعة. إنها طريقة جيدة لمعالجة الصور. عندما يعمل Photoshop في وضع CMYK ، تكون قناة اللون واحدة أكثر من RGB. بالإضافة إلى ذلك ، يستخدم وضع عرض RGB لمحاكاة تأثير عرض CMYK ، وطريقة تشغيل CMYK مختلفة تمامًا عن مبدأ RGB البصري. كفاءة معالجة الصور في وضع CMYK أقل ، وجودة معالجة الصور أسوأ أيضًا.

(2) عند استخدام Photoshop لمعالجة الصور ، لا تدعم بعض المرشحات في Photoshop وضع CMYK. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما تمر عملية تحرير الصور بالعديد من العمليات الدقيقة. على سبيل المثال ، قد يكون من الضروري دمج محتويات العديد من الصور. نظرًا لأن الألوان الأصلية للمكونات لا يمكن أن تكون متماثلة ، يجب تعديلها ، أو قد يتم توليفها جزئيًا بطريقة ما ، مع معالجة المرشح وما إلى ذلك. بغض النظر عن تأثير معالجة الصور ، يرغب المشغل في إنتاج أكبر عدد ممكن من التأثيرات الدقيقة والاحتفاظ بها ، وجعل الصورة حقيقية وغنية قدر الإمكان ، لأن نطاق الألوان في وضع RGB أكبر بكثير من وضع CMYK . لذلك ، عند معالجة الصور في وضع RGB ، سيتم الحصول على مساحة لونية أوسع وتأثيرات تحرير أكثر دقة خلال عملية التحرير ، ويمكن الحفاظ على معظم هذه التأثيرات ، إذا تم استخدامها بشكل جيد. على الرغم من أنه لا يزال يتعين تحويله إلى وضع CMYK وسيكون هناك بالتأكيد فقدان للألوان ، إلا أنه أفضل بكثير من فقدان لون الصورة من البداية.

(3) عند تحويل صورة وضع RGB إلى صورة وضع CMYK ، ستلعب المعلمة فصل الألوان دورًا حاسمًا في تأثير تحويل الصورة. سوف يؤثر ضبط معلمات فصل الألوان بشكل كبير على تحويل الصورة ، كما أن برنامج معالجة الصور في Photoshop لديه القدرة على التحكم في معلمات فصل الألوان. بمعنى أنه عندما يكون من الضروري تحويل الصورة التي تمت معالجتها في وضع RGB إلى وضع CMYK للإخراج ، يمكن تخفيف فقدان اللون أثناء تحويل الوضع عن طريق ضبط معلمة فصل الألوان أثناء عملية التحويل.

(4) في الوقت الحاضر ، لنشر الصحف ، يجب الاحتفاظ بالصور المستخدمة لفترة طويلة ، وهي مثالية للاحتفاظ ببيانات الصورة في وضع RGB. يمكن أن تكون معلومات بيانات صور وضع RGB التي تم تصحيحها وتصحيحها وثيقة صالحة للتخزين طويل الأجل ، بحيث يمكن استخدام صور وضع RGB التي تم استردادها من الأرشيف في المستقبل على أجهزة مخرجات مختلفة. بالنسبة إلى معلومات بيانات وضع RGB ، يمكن إعادة استخدامها في العديد من مهام سير العمل في النشر المستقبلي ، من المريح جدًا ما إذا كانت طريقة فصل الألوان هي إدارة اللون على مستوى النظام أو تحويل الصورة في Photoshop.

(5) عند استخدام آلات طباعة مختلفة أو معدات تدقيق رقمية أو شاشات حاسبات في طباعة الصور وإثباتها وإخراجها ، فإن الطريقة الرئيسية لمراقبة (وقياس) الفرق في لون الصور المستنسخة من أجهزة إخراج الطباعة أعلاه هي القياس . تتم طباعة كمية السماوي والأرجواني والأصفر المطلوبة للرمادي الجنسي كتوازن رمادي لنظام النسخ المتماثل. إذا تم تحويل الصورة إلى وضع CMYK ، فعند إعادة استخدام جهاز مخرجات مختلف ، تتطلب الصورة ضبط الإبرازات النصفية والظلال والظلال في صورة CMYK وتغيير توازن اللون الرمادي الكلي وتشبع اللون. لكي لا تؤثر على جودة طباعة الصورة ، يجب تغيير مقدار اللون الأسود في الصورة ، ولكن إذا تمت طباعة الصورة دون تصحيح البيانات السوداء ، فستنتج نتيجة طباعة سيئة. على سبيل المثال ، فإن صورة وضع CMYK التي تم فصلها في الأصل عن الألوان لصحافة ذات جودة عالية ، إذا طُبعت على مطبعة على شبكة الإنترنت ، ستجعل كمية اللون الأسود في الصورة أكبر ، والطريقة الوحيدة للتعامل معها هي تصحيح صورة وضع CMYK. يمكن لصور وضع RGB استخدام نطاق نغمي RGB أكبر لإنتاج ألوان أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا. ومع ذلك ، بعد فصل اللون عن الصورة إلى CMYK ، تكون جميع وحدات البكسل في الصورة ضمن نطاق الدرجة اللونية لـ CMYK.

كما يتضح من المناقشة أعلاه ، يجب استخدام Photoshop لمعالجة الصور الملونة في وضع RGB. ومع ذلك ، تجدر الإشارة أثناء العملية: يجب أن تضمن الصور التي تمت معالجتها في وضع RGB صحة لون الصورة عند الإخراج في وضع CMYK ؛ عند معالجة الصور في وضع RGB ، تأكد من معالجة الصورة بالكامل قبل التحويل إلى صورة وضع CMYK. من الأفضل ترك صورة في وضع RGB للنسخ الاحتياطي.

بالإضافة إلى معالجة الصور في وضع RGB ، فإن وضع لون Photoshop's Lab لديه أيضًا ميزات جيدة. يعتمد وضع RGB على المبدأ البصري ، في حين أن وضع CMYK هو وضع اللون الذي يعكس فيه الصباغ الضوء. ميزة وضع Lab هي أنه يعوض عن أوجه القصور في وضعي الألوان الأولين. RGB له الكثير من الألوان الزائدة بين الأزرق والأخضر ، والكثير من الألوان بين الأخضر والأحمر. يفقد وضع CMYK المزيد من الألوان في تحرير ومعالجة الصور ، ولوضع Lab هذه الجوانب. تعويضات. يتكون وضع Lab من ثلاث قنوات ، تمثل القناة L السطوع ، الذي يتحكم في السطوع والتباين في الصورة ، وتتضمن القناة ألوانًا من الأخضر الداكن (قيمة السطوع المنخفضة) إلى اللون الرمادي (قيمة السطوع الأوسط) إلى اللون الوردي الساطع (عالية قيمة السطوع). تشتمل القناة b على ألوان تتراوح من اللون الأزرق الفاتح (قيمة النصوع المنخفض) إلى اللون الرمادي إلى اللون الأصفر البؤري (قيمة النصوع العالي). يشبه وضع Lab وضع RGB ، ويمزج مزج الألوان لونًا أكثر إشراقًا. تؤثر قيمة قناة النصوع فقط على تباينات اللون والظلام. يمكن اعتبار وضع Lab بمثابة وضع RGB لقناتين بالإضافة إلى قناة نصوع واحدة. وضع Lab مستقل عن الجهاز ويمكن استخدامه لتحرير أي صورة (بما في ذلك الصور ذات درجات الرمادي) وبسرعة وضع RGB ، أسرع عدة مرات من وضع CMYK. يضمن وضع Lab عدم فقدان اللون في نطاق CMYK عند إجراء تحويل وضع اللون. إذا تم تحويل صورة وضع RGB إلى وضع CMYK ، فيجب إضافة خطوة وسيطة إلى خطوة العملية ، أي أولاً يتم تحويلها إلى وضع Lab. في عملية التنضيد غير الملونة ، يستخدم غالبًا لتحويل الصور إلى صور تدرج الرمادي باستخدام وضع Lab. بالنسبة لبعض الصور الخاصة بوضع RGB الذي تم تنزيله على الإنترنت ، إذا لم تستخدم الانتقال إلى وضع Lab وقمت بالتحويل إلى تدرج رمادي ، فأحيانًا لا يمكنك كتابة الصورة عند استخدام برنامج التنضيد Founder Feiteng أو Weiss.

يمكن ملاحظة أنه عند تحرير الصور ومعالجتها ، استخدم وضع Lab أو وضع RGB بأكبر قدر ممكن ، ثم قم بالتحويل إلى وضع CMYK عندما يكون ذلك أمرًا لا مفر منه. بمجرد أن تتحول إلى صورة وضع CMYK ، لا تقم بالتبديل مرة أخرى بسهولة. إذا كنت بحاجة إليها حقًا ، فابحث عن وضع Lab لمعالجة الصورة. إذا كانت الصورة الأصلية المستخدمة لمسح الإدخال هي صورة ملونة ، ولكن يتم استخدام الصورة في تخطيط درجات الرمادي ، عند إدخال الصورة مع الماسح الضوئي ، لا تقم بإدخال الصورة الأصلية مباشرة في وضع درجات الرمادي. يجب أن تكون الصورة المدخلة في وضع RGB. بعد أن يعالج وضع RGB الصورة ، يتم تحويلها أولاً إلى صورة لوضع Lab ، ثم من خلال أمر فصل القناة ، يتم تحديد صورة القناة L كصورة تدرج الرمادي للطباعة.

معظم المشغلين أكثر وضوحا في عملية معالجة الصورة في الواقع. يتم مسح نوع الصورة المطلوب مباشرةً في وضع الصورة المرغوب بواسطة الماسح الضوئي ، ثم يتم استخدامه لتنضيد الحروف بعد قليل من المعالجة ، ويبدو كما لو كان عند الطباعة. لا يزال كذلك. في الواقع ، من أجل الحصول على تأثير جيد لطباعة الصور ، لا تخف من المتاعب ، اتبع إجراءات التشغيل القياسية.